年少里还不具备记忆的梦，
上路时不愿回头看的家，
乏味的成为凡人的琐事，
熟悉却记不起关心的人，
所有慢的太慢的量变，
任何让你哭泣的瞬间，
成长插入胸口的疼痛，
童年没有满足的那一袋水蜜桃硬糖。
这就是我们不愿想起的人生，这就是我们的人生。
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【关于小津导演】
一个人的身上，常常不只有一种身份，或所谓的标签。小津导演，也不例外。
1903年，明治三十六年。这一年的中国，是清光绪二十九年。12月12日，小津导演的诞辰。同年的12月13日，英军大举入侵西藏，进抵西藏亚东。
小津导演的电影作品极少涉略战争、政治题材。可他出生的年代、所处的年代，包括他曾一度入伍参与内战，及在新加坡沦为战俘半年才被遣送回国的人生经历，他仍然坚持侧重于拍摄喜爱的家庭情节的现代剧。
兴趣决定了用心的方向、落力的程度。而这份坚持，在那个年代，又为何得到了允许？
不仅因为他讲故事的手法、拍摄角度的完美、电影画面呈现的平和明快，最重要的或许是受到了大众的喜爱。
是这份喜爱，让他得以坚持，并走得足够远。
1958年以《彼岸花》获艺术祭文部大臣赏及紫绶褒奖。
1959年获艺术院赏。
1961年以《秋日和》获亚洲影展最佳导演奖。
1963年被选为艺术学院会员，是电影导演首次获此荣誉。
1963年12月12日，他的六十岁诞辰日，病逝。
他，毕生拍摄电影54部，许多电影后来成为传世经典
看标题，有谁记得前一句？
“树欲静而风不止。”
用哲学的观点解释：运动是绝对的，静止是相对的。
用等量代换把此解释应用在本文标题之上，试着分析标题所述意义。
即：
运动是绝对的（你成长，父母变老；生活中万千因素让你与父母都在发生改变)
静止是相对的（在每一个共同成长的时刻，你们拥有一个稳定的恒定点，并保持着这个恒定距离走这长长一生。)
所以静止的理论意义在于，它告诉我们只要你渐渐懂事，意识到亲人的重要意义，并愿意开始失去一些争取一些，想用尽力气对他们更好一些更体贴一些，你都能来得及。
而运动的现实意义却在于，生活中的一切都会让你心智发生改变，有时候某些改变潜移默化，连你自己都无法意识到自己变成什么模样，还认为自己一心向善，我佛大大予你慈悲。
剧中人物何尝有错？倘若放下装逼的姿态撇去批判，换位思考一下，你若是剧中人你会怎样？
年迈的爷爷奶奶来你不大的家里居住，占用了你的房间，还多多少少打扰了你的学习。
乡下来的父母住在你的家里，你不仅要照顾他们饮食起居，还要忙于自己的工作
东京物语：东山千荣子领衔，凭着印象 泛泛而谈
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