本文发表于《上海电视》2019年4月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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说起日本推理小说，就会想起东野圭吾，尽管日本还有更多在这一类型文学领域颇有特色的作家，但他的作品影像化比较多，于是有了这种“代表作家”的名气。他没有前辈宗师松本清张那么关注人物犯罪动机与日本社会、历史之间的复杂关系，但他激烈到逼迫人心之程度的奇情故事里，透着触动普通人伦理和情感的感染力，也算一种鲜明风格。
最近看过的日本电影《小偷家族》《嫌疑人X献身》仿佛在告诉我们罪犯的情感也很丰富，也不得不说，日本在这方面的电影已经轻车熟路了，演员们塑造的罪犯心理不得不让人佩服，让人讨厌不起来。
前天晚上，和朋友彻夜聊天，他是文学系的最强辩手，我所有论点都能让他轻易的击破，我在心里一直坚信的东西在他面前不堪一击。
如：爱可以用理性对待吗？爱是什么？
他认为爱是可以理性对待的，如父亲可以为了孩子杀人，可以为了孩子远离俗世，可以为了孩子选择生平最痛苦的死亡方式。
而我认为爱本就是感性的
东野圭吾的名字就是一块金字招牌，用他的小说改编同名电影，本身就赢在了起跑线上。作为2018年的电影，豆瓣给了8.0的评分，再加上阿部宽和松岛菜菜子的出演，可以想象得到它的精良。阿部宽饰演的加贺系列电影，豆瓣最低7.2分，最高8.1分，如福山雅治饰演的汤川教授一样，已经被贴上了标签，成为了经典。
百合子83年离开丈夫和儿子来到仙台落脚生活，找了一份酒吧的工作，一直到2001年，被证实心力衰竭而死，酒吧老板娘托人联系到了百合子的儿子加贺警察交还遗物。
若干年后，东京一公寓内发现了腐烂的尸体
可能是对原著东野圭吾的期待，对导演福泽克雄的期待，对强大卡司的期待...过高，导致观感拉跨~
因为特别喜欢《嫌疑犯X的献身》，不禁会对比两部作品。随便写点感想。
1，都有一个替死鬼
X中的替死鬼是没人关心的流浪汉，所以死了也没人在意。落幕时中的替死鬼是核电站工人，一种只有有张住民票就可以应聘的工种，所以被人冒充也不会被发现。这两个角色其实都牵扯到社会议题。
在X当中，首先流浪汉这个角色与推理逻辑高度契合，其次是淡化了角色的存在感，避免让流浪汉这样的社会问题喧宾夺主
觉得 东野圭吾特别擅长对绵长和含蓄的情感做表达。是不是日本人写的东西都是这样。羞羞答答憋着不说。阿部宽身材高大，即适合现代剧，也适合演武士。只是武打肯定是不行了。可能因为《嫌疑人X的献身》声名鹊起，东野圭吾作什么都很火。只是人的创作是有局限性的，既局限于艺术形式，也局限于个人的创作经历。这些经历与习惯，逐渐形成了作者的天花板。
这部剧最终带给自己的共鸣令自己诧异，也令自己似乎更进了一步。
许多欲望的形式都以他人的爱为内容，作为寄生。这是近来读哲学带来的感悟，内容和形式的关系从来不是水和瓶子的关系，两者互相渗透，相互寄生，对立统一。那藏在欲望里的爱，和爱里藏着的欲望，我喜欢前者。当前任因为那些物质条件的难以满足而选择不喜欢时，因此内心而丧失感觉时，我想她是后者吧。但这句话并非怪罪，更并非贬低，生意人的自己清楚能有爱就已经很不错了，纯粹的欲望在这个世界更多，可以遇到有关于真心和爱的一部分就足以了。
祈祷落幕时：东野圭吾与阿部宽，故事落下帷幕
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