整体还是不错的电影，故事讲明白了，看的出整个团队的用心，但是并不是完全没有瑕疵的，个人认为主要点还是在于整个故事给的太直白了，其中也有一些人物行为逻辑性不够。
直白的点很多，但是最失败的就是结尾部分，姐姐看到报纸上的字发现是弟弟，其实这一笔没太有必要给观众感知，观众早就知道弟弟是谁了，最后的处理在姐姐的角度上在深挖内心感情会更加触动人，虽然演员的哭戏确实很有张力，单纯的情绪表达触动观众还是太弱
人物行为逻辑这块最大的矛盾点
听说大陆恐怖片要逆袭了，还是个网大，于是抱着好奇心态来看看。
预告片确实不错，纸扎这个民俗题材也很吸引人，但是看了正片还是比较所望，这又是一个典型的把惊悚片包装成恐怖片的案例。
首先片子毕竟是网大，我对网大的质感期待不高，但台词出现这种语病还是太可笑了：
“昨晚你晕倒在乔府家。”
没有这种用法，这是典型的句式杂糅，要么说“昨晚你晕倒在乔府”，要么说“昨晚你晕倒在乔家。”
整部电影看下来，台词类似的语病还有很多，还是欠打磨。
其次这一幕还有个很滑稽的地方
大家好，我是《纸人回魂》的编剧何三七，借着这次电影上线的机会，我想聊聊为什么要写这样一个故事。
当21年年中陈昕老师拿着《纸人回魂》的过审大纲找到我时，我当即表示很喜欢她写的这个故事。当时的大纲里虽然还没有后来的四段式结构，但已经有了很让我感兴趣的恐怖意象“纸人”以及封建迷信导致家庭悲剧的故事主题。
在决定接下剧本工作后，我立刻开始了素材的收集工作。我收集了大量民国时代的民俗资料，明确了中式恐怖的基本方向。纸人，冥婚，叫魂，我为故事找到了一众民俗点作为商业外壳
《纸人回魂》上线几天口碑两极分化，因此豆瓣评分一直不稳定。我看了很多打差评的网友，大多数差评原因都是觉得没有在这个影片中看到真的“鬼”，觉得恐怖片就应该很恐怖。其实我想说剧公道话，我们不能拿以前的真“鬼”片去要求现在的国产恐怖电影。同样作为创作者的我，我深深知道这几年创作环境的限制。广电总局明确要求，影视作品中不能出现真的“鬼”。创作者只能另辟蹊径，也就是大家熟知的套路要不就是人为，要不就是梦境。或者是多类型融合，减少恐怖元素，多一些其他元素，为了能过审。
又是封建迷信害死人自古以来就有重男轻女一说，可是就这么赤裸裸的看在眼里，是真的揪心折磨，苦命的小莲，没有嫁给爱情，致死寄托于纸人伴随爱人身边。如果姐姐没有被救走，那弟弟也不会活。姐姐为了救弟弟，回家被抓，弟弟为了救姐姐失手杀人，冥冥之中就是一种牵绊。姐姐是自救，弟弟也是自救。最苦的，莫过于小莲，还有那活着的爱人。
随便写几句，下午一个人看了两部律政俏佳人，看得孤单。出来看到纸人回魂，不得不说题材，名字和海报都太好了，说服我妈和我妹跟我一起看。结尾时妈妈落了泪，我妹狂翻白眼，我觉得这稍微可以体现这部电影的优缺点，和不同人群的期待。
先说我觉得的优点，电影美术很棒，视觉这部分我很喜欢，（因为在电视上看没有怎么截图）但海报印象深刻，实际影片中一个是纸人铺，一个是百骨铺，被纸人围绕的墓地，法师的服道化，这几点印象深刻，是伴随肾上腺上升的场景。总体感觉环境塑造强于人物塑造
深刻！《纸人回魂》看得见纸人的血海情深，看不透人心的波诡云谲
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