尚武风气：马修斯的母亲甚至渴望儿子战死。
这是一部关于被代表的人民的挣扎的剧
一部关于被理解而挣扎的战士的剧。
一个国家的好战士，但在政治中，却未必能表现得很好。
母亲：
不用如此愤怒，也足够显示你的勇武。
荣誉和权谋不可分离，honor and policy
母亲：说好话对你的荣誉无损，如果我的利益和生计到了紧要关头，我会心感光荣地伪装我的本性以求保全它们。
儿子：我会失去我的尊严，我的肉体做下这事，将会使我的精神染上无法摆脱的卑鄙。
母亲：那英勇原本是属于我的
古罗马的故事 但演员都没有穿着中规中矩的古罗马服饰
没有华丽的布景 也没有精美的妆容
这是一场纯靠演员的演技支撑起来的话剧
我没有读过科里奥兰纳斯的故事 所以坐在剧场里的我对整部剧的背景几乎一无所知（我大概算是很不称职的观众）
但整部剧脉络清晰衔接紧凑 哪怕是我 也能跟上节奏且不混乱
故事很重要 演员也很重要
想到他们每天都要以这种形式将剧作呈现给大家 不禁感慨
话剧不像电影 它等不及你调整自己的情绪状态 它不要你扮演 它需要你成为角色本身
亲情，瓦解了英雄绝决的仇恨，最终与罗马(他的社会)合解。。这也是英雄自我的再认知(高贵的认知)。。这血祭般的吊起刀落，死亡(牺牲)对这般高贵自我的回归，己是最悲怆的完美了~晚年莎翁依然对社会底层留有@∞$*。。社会各阶级矛盾之不可调合，要靠哪些(那些)人牺牲自己，才能换得暂时的和平?!。。人之高贵，始在有悲悯心~
前阵子看了新现场的科利奥兰纳斯，不过“几尺见方”的舞台用红色油漆围出了一个斗兽场，人类在其间上演着残酷的政治与军事博弈。因为是实验剧场，极简的布景和转场带来非常先锋的观看感受，几场激烈的议会辩论也穿插得巧妙。
莎翁的悲剧主人公都具有致命的hamartia，这注定了他们最终将走向的悲剧性结局，比如李尔王和麦克白。而在这部成于晚年的悲剧中，人物的戏剧性变化同样遵循着亚里士多德的悲剧人物理论，从一开始的hubris到peripeteia, anagnorisis, nemesis再到最后的catharsis.
我太難受了。因為接觸人性而煎熬。因為矛盾而煎熬。很痛苦。權力該歸於誰？精英主義和民粹主義應該更偏向哪邊？我們可以認為它告訴了我們什麼道理，也可以將它看作一個 isolated 的故事，無論對它作何評判，都不要有負擔，我們怎麼想是自由的。
它值得從各種角度去感受去分析。
且看得出作者有他自己的偏向。
在這裡看到詞條的時候，才意識到原來很久之前就標記了想看，卻完全是因為抖森。現在對演員失去了興趣，看劇就更能跟自己冷靜的想法走了。而不只是花痴。
其實要看這劇是因為朋友近來的持續安利
《科利奥兰纳斯》2014佳片有约，重点：于是我也终于看到了哈老师的话剧orz；以及动了真情的森森
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