依然是武侠中基本的母题之一：回头杀手。
应当说，人性的得而复失，失而复得是人类文明史上最重要的命题，放在武侠中，放在“杀人，或是被杀”的极端环境下，这个命题自身包含的深深悖谬，会被放大到人所难能承受的极限，从而撕开所有遮掩，赤裸裸拷问人的底线——
如果真有一天，你必须面临这样的两难，会如何选择？
《冷血十三鹰》中的黑鹰戚明星，和其他十二鹰一样，是被江湖第一大帮铁船帮帮主越西鸿收养的孤儿，越西鸿以近乎养蛊的方式
这片小时候一定看过，我对电影片名有强烈的记忆。小时候懂得很少，但死记硬背能力很强。在我还懵懵懂懂之际，拜电视台的编导所赐，不知道看了多少邵氏片。
当年的印象，这是部很闷的片，不停地打杀，一场连着一场。简直没有故事，说不了几句话，又开始新一场打斗。今日看来，依旧如此，但串场的那些话我都明白意思了，才知道这其中的故事，宿命的悲哀。
戚明星，他的一生何其悲剧。无父无母，养大他的人不过当他杀人工具，遇到的温暖，也一一被摧毁破坏。他想逃离这黑暗，但黑暗步步紧逼不肯放开，定要分个生死。不得不和共同长大的兄弟动手拼命，唯一相伴的朋友，竟也与自己有无法化解的不共戴天的仇怨。及至结局，卓一帆纵有心放他，自知罪孽的他却也不肯放过自己。
若真是个坏人，也不至于如此下场。但魔窟长大的他，良心未泯，这矛盾注定了他的纠结，注定了他的死结。
“你的恩人，爱人，仇人，都死了。”你又如何活得下去？
此片中狄龙的造型，很像傅红雪，微微的胡渣，挽起的长发，只是一身黑衣翻出红里，更像月夜中的杀人猛禽，符合冷血黑鹰的身份
“13”在欧美是不祥的数字，华语电影却喜欢用“十三”，《十三太保》如是，这部《冷血十三鹰》亦如是。
看《风流短剑小小刀》的时候，我就开始喜欢孙仲这个导演了。
又是孙仲，又是“狄龙——傅声”的组合。
记得在《星光灿烂——傅声》的专题短片中，采访狄龙的时候，狄龙说他把傅声当弟弟。狄龙说得非常深情。那时，我还没有看过“狄龙——傅声”组合的电影，对狄龙的深情缅怀没有太深的感触。看过《风流断剑小小刀》之后，我明白了狄龙和傅声之间的兄弟感情。
银幕上的狄龙和傅声相去甚远，狄龙是“标准大侠”，而傅声是“鬼马小子”，两人性格截然不同，但配合得非常出色。
电影《冷血十三鹰》是七十年代末香港邵氏兄弟电影公司拍摄制作的一部古装动作电影，导演是来自台湾的孙仲。电影上映于一九七八年。此时正是潮流转变的前夜，一批新浪潮电影人已经开始崭露头角，即将开启此后属于整个香港电影的黄金年代，而制作日趋保守的邵氏电影公司依然固守着传统的古装动作片市场。虽然曾经风靡华人世界的这一电影类型已经渐渐显示出颓势，但邵氏公司凭借旗下优秀的武术指导，演员明星和丰富的制作经验，仍不乏有可圈可点的佳作出现，比如这部《冷血十三鹰》。
“我叫流浪汉”
“我叫无家可归”
两个都不愿透露姓名来历的人，在荒芜人烟的山沟里遇到。流浪汉饥渴难耐，座下马匹都累到不听驱使。无家可归有水有粮，遇到这落魄的流浪汉便好心掏出水来。孰料流浪汉喝了水，突然便打了无家可归，抢了他的马匹绝尘而去。
不得不说这个开头吊足了我的胃口——两人身份是何，是黑道还是白道，接下来又会发生什么样的故事——都让人不禁开始期待。
而再次碰面后的一番交锋：流浪汉始终咄咄逼人，满身杀气；无家可归却是随你怎样，我就是要陪你玩玩的样子。终是两人一起在小破屋里头歇脚了。这时再看，连衣服都和他们的人很衬，流浪汉一身浓重黑衣，满脸胡渣；无家可归则是月白丝绸和淡褐色小褂，细皮嫩肉——一个浓，一个淡，一个落魄，一个贵气。
第二天流浪汉来了几个仇家，无家可归被默认为了流浪汉一伙，自然免不了动手。主角的仇家怎么能赢呢，打赢了的两个主角你来我往地斗了几句嘴，流浪汉便给心打开了个小口，开始给无家可归讲自己的来历，他叫戚明星，乃是一个恶贯满盈的组织的杀手，排行老九。
冷血十三鹰：攝影是藍乃才
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