冲着贾导的名头和支撑文艺片心情走进影院。然后就看到了一部没有现实的反思、没有人性的探索，造型舞美摄影没有任何美感的电影。文艺片不是说方言跳地方戏就文艺了，表达恋母情结也不是一定要和奶奶演床戏（这段实在太恶心）。十岁的孩子不记事连母亲都能忘的干干净净，真不知道是小孩智障还是贾导脑残。片名还没出来就有人开始离场了，真佩服我还坚持到底。
大环境格局下的人物命运构成了贾樟柯以往作品的主题，与此不同，贾樟柯在《山河故人》中作出的新尝试，是为国人绘制一幅情感狱。
【读解的可能性】埋设于文本中的空白与不确定，召唤着观众的填充与补缀。如果说《天注定》里遍布的符号密码引出对现代中国社会的读解隐喻，那么《山河故人》中苍白的故事架构则是为了获致一种典型性，从而令观众感同身受。三个篇章，三个主题——友谊与爱情、金钱与亲情、疏离与身份——均是老生常谈。贾樟柯的直白没有引出更多的深意，而是让电影显得更像是一份流于表面的调查报告，吸引影评人埋首其间，挖掘“深意”。
【感情的苍白】这与试图挖掘人物内心的努力是相悖的，人物因之丧失生命力，成为被随意移动的棋子。举赵涛饰演的女角为例，数十年的变迁依然给人同样的感觉。尽管衰老已经爬上脸颊，标志性的高凸颧骨令人无时无刻不感觉到像在微笑。母亲的身份更是与其相背离，拜祭那场戏中，涛愤怒地将儿子的头下压的举动，暴露了她现实中未曾生育过孩子的经历。一目了然。
【风格】一直都持这样的观点：贾樟柯的成功
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选这个题目没别的意思，因为正在听的网络电台刚好放到刺猬的这张专辑。这样的题目用起来没什么不好，因为但凡是谈论具有矛盾性的事物，这个形容似乎都可以适用，不像是《山河故人》，听起来就有些大气，带着有些意外的正义感。
可是在这样一个充满怀疑的时代，我们需要这种东西吗？
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看这部片子，是在一家没去过的影院。因为时间有点赶，等了会儿公交就打车过去了。那家影院似乎是新开的，所以司机并不认识路，可是当提示给他一个附近比较大的商城时，他仍旧是一脸的茫然，这就显得有些诡异了——诡异的事物往往是超出人自己的认知的，像是在我看来，出租司机总该是那位“路路通”，对自己的地盘无比熟悉。
我实在是怀疑，他如果有意带着我绕路，最后会把自己绕进去。
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片子很长，序幕也很长——如果还是遵循习惯把片名出现前的所有镜头都称作是序幕的话，它足有45分钟之长，讲的是1999年的故事。其实完全没必要讲得这样长，但是人谈论起自己曾充满希望的岁月时，总难免絮絮叨叨。
一个关于两男一女的三角恋故事，女人选择了那个拥有钱和希望的
这是我第一次到电影院看贾樟柯的电影。贾樟柯上一部故事片公映还是9年前的《三峡好人》，那时候我还没有欣赏贾樟柯电影的能力，自然也没有去贡献票房的觉悟。不出所料，这部电影也观者寥寥，而且也并不都是像我这样的觉悟者。观影后离开影院的路上，几个青年男女在交流，其中一位展示了他用手机拍摄的其他几位同伴的睡姿。其中一位女士抱怨，怎么我一觉醒来，电影的画风全变了呢？
影片一开始我还以为发生了播放事故。影片不是宽画幅的，而是方画幅的，就像《聂隐娘》那样。但影像就粗糙多了，有时字幕都被遮蔽了。后来在看媒体采访我才了解，贾樟柯在《山河故人》里用了许多年轻时拍摄的素材。那时的DV没有宽画幅，只有方的，后来的电影呈现里，也就用了方画幅。这种情况到了影片的第二部分就正常了，而到了第三部分，画风就变得十分精致和现代了，如果没有结尾赵涛的一段独舞，单看这部分你甚至都难以确定这是贾樟柯的作品。
这是很多贾樟柯影迷不愿意看到的，他们希望贾樟柯始终能像洪尚秀那么纯粹
山河故人：mountains may depart
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