好一阵子没有看碟了。原因是形式主义的猫最近很忙，所以就没时间跟我一起看碟，所以我就也不能看碟。这个逻辑有些“强盗”，但有时候，不“强盗”的生活其实就是无味的生活，也就是了。
不过，忽然有一天，便秘一般写完一篇据说很重要的报道之后，已近子夜，她居然饶有兴致的闹着要看《左右》。本来我想拒绝来着，其时我看克尔凯郭尔看得已经昏昏欲睡，又觉得王小帅的东西委实不足以撑开我沉重的眼皮，但转念想到看一次碟也不容易，也就从了。
果不其然的闷蛋，无声无息的镜头定焦，大段大段的缓慢跟拍。跟那个著名的台湾闷蛋蔡明亮有得一拼。十几分钟之后，形式主义的猫就打着她的小呼噜做她的彩色梦去了。
我以为我也很快就会追随她的旅程而去的，但是，在漫长的无聊的所谓铺垫之后，故事忽然就来了：小孩得了白血病，需要骨髓移植，已经离异多年、各自拥有了幸福家庭的父母的血型不配，于是这个的孩子疯狂的母亲，就不顾婚姻的枷锁，不顾日后的万难，不顾医学的概率，甚至不顾自己、两个男人和另外一个女人，要和已经是别人老公的前夫再生一个孩子
这部电影，内容大抵就是左右为难的选择。
女主角枚竹得知脐带血可以救女儿禾禾的命，但这意味着她需要去找前夫，和他再生一个孩子。
在两个家庭都已经重新组建、拥有平静生活的时候，这种做法无疑是疯狂的。
但几经纠结下，她找了。
然而，人工授精的几次失败使得枚竹没有了办法，她有了一个更不得了的念头——来真的。
我对这种家庭伦理的情节充满了无奈。
其实每个人都有自己的私心，但又都无可奈何。于是众人都团结起来，做一件叫人吃惊的事，整个过程充满隐秘的疯狂，和难以言说的爱。
1、伦理困境中的个人选择
也许是我的孤陋寡闻，终于在中国的影片中也能看见伦理的挣扎，不止欣慰，简直惊艳。
1个垂危的孩子，让2个重组的家庭，在生命与生活、亲情与爱情、过去和将来之间进退维谷的故事。
基耶洛夫斯基的镜头里满是伦理的追问，让我大学几年都寝食难安。
但是这种追问和困境并不多见，更多的是展现、暴露、抨击、批判什么的。也许是我们从小没有太多自己选择的机会，也许我们不习惯自己去选择，我们渐渐习惯被选择被强加，习惯把一切视为强加而不是自己的选择。
片中的几个人，都是在清醒的做着自己的选择。枚的执拗、肖的坦白、谢的隐忍、董的宽容，都是自己的选择。
枚可以选择放弃，肖也可以选择对董隐瞒，董最初的抗拒和离开也合情理，谢更有资格拒绝接受这一切，但是他们最终都还是选择了生命，以及爱。其他一切，就像片尾的饭桌一幕一样，大家默默咀嚼，各自咽下。
每个人的选择都有个准则。每个人的准则都不同。
枚的选择是对女儿的珍视。让孩子好好活下去，比什么都重要
探讨太多，我们还记得这一切感情的源头吗／
小的时候
爱情就是间操是偷偷看着的高年级男生
青涩.害羞.又不能不见
他永远不知道
因为当我有勇气和他说话的时候
他毕业了
长大些
开始知道我不仅仅会偷偷的喜欢别人，也会被喜欢
体会到被人喜欢要远比喜欢别人来的甘甜
所以便开始不停的 想方设法的把自己变得更招人喜欢
享受着对爱情自由选择的快感
时光流逝
身边的人层出不穷的让人厌倦
因为自己以往的一些过失而背上了沉重的负担
不停的诉说着自己是什么样的人 要什么样的人
辛苦的找啊..找啊
最终累的无力承担 无力思考
也许长大以后
我还是不会泯灭自己年幼时对爱的幻想
并且依旧会去实现他们
只是那时
也许.....
我们仅仅是在实现对爱情的承诺
而..
履行这份承诺的两个人也许与爱无关
看的时候想，如果当年徽班进京的时候，有一出戏也讲这个内容，估计也就是这么表达法。
又想到《茱诺》，也是很古老的怀孕事，情感表达就当代得多，因此有意思得多。
看完全剧觉得也正常，因为在主创人员那里，所有重点都搁在最后的上床了。要是脑子干净些，多想想事情过程当中人的情感刺激、变化，恐怕全片的主体就变了，整个电影就会丰满得多。
《颐和园》也有类似的问题，全部重点虽然打着八九的旗号，其实也是搁在上床上头了，结果就成了那么个猥琐样子。
这种文艺创作趣味，《颐和园》里有场戏，算个典型表现——脏乱差的学生宿舍床上，俩人一边打炮一边听着古典音乐——单是打炮，或者单是古典音乐都不赖啊，但合在一起，古典音乐明显就成了块遮羞布。还是一块沾满菜汤、米粒儿、奶渍的布。
——当然，你非往什么肉体/灵魂、心灵之净/床笫之脏、东方/西方这方面去演义，我也没啥可说的。而且，这正是创作者想让你（也是他自己）钻的圈套。
苍白的电影倒是让我左右为难
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