跟着戴老师的电影课遇到了这部1982年的影片。如今看来如此主旋律的故事，在当年却被视为前卫的作品，这点还蛮有意思的。
四十年过去了，我们的社会和人际关系似乎也没有太大的变化，冒尖会被排挤，犯过错很难得到原谅，知识分子的清高依旧让人生厌。
故事发生在改革开放后不久的上海。上海如今已是国际化大都市，而片中的上海，虽然黄浦江边的标志性建筑还在，可工人们居住的棚户区早已不见踪影。
主人公们居住的那片老城区看起来完全是旧时的村庄，人与人之间的关系亲密，却也各自有点小心思
——来，拉你一把！
——哎呀！我们厂造的！去年下的水！
没听错的话，这应该是这部电影里最为清晰、响亮和动人一场对话。一句是知识分子对先进劳模质朴而诚恳的邀请，一句是先进劳模对知识分子兴奋而快乐的回应。
当先进劳模丁小亚弯下腰拾起《海滩》上的一对海螺时，我们在对「天道酬勤」感到无比欣慰的同时，或许也会因她对《摩登情爱》的一知半解而感到万分可惜。本该谈情说爱的年纪却满心系着工作，外人看到的都是她的技术、成就和作用，然而我们看到的却是她的汗水、泪水和委屈。
1.主演殷亭如很漂亮，高鼻梁、大眼睛、樱桃嘴，具有古典美，而且五官又很立体，有现代女郎的风情。
2.黄梅莹电影里只有两套衣服，白衬衫黑裤子、白衬衫黑裙子，干练而飒爽，三十年后穿都很洋气
3.80年代弄堂的工人的孩子都知道要学小提琴
4.工人尤其是女工是电影的主角，那会的女工和现在的白领丽人的地位是一样的吧。
5.劳模有很多特殊待遇，可以疗养、可以推荐上大学，还有奖金，怪不得周围的人酸溜溜的，劳模需要有坚强的心脏，才能经受住别人的排挤、打击和疏远以及冷嘲热讽。
6.以前结婚时
第四代强烈的现实关注；也开始关注空间。第五代才真正成为主角。被叙述的空间，电影的造型空间，主题语言。
造船厂空间，现代化。vs工人宿舍区，上海棚户区。木质结构，狭小局促紧密的空间20世纪，劳工移民
——开阔的现代工业空间vs 狭小的棚户生活空间
现代vs传统；未来vs现实；富足vs贫瘠。
刘心武《立体交叉桥》生存空间的狭小造就了心灵空间的狭小
丁小亚，是劳模，先进工作者，技术标兵。
以前，阶级意识工人觉悟先锋性是劳模被强调的，在这里专业技能和职业道德和对劳动的热爱和能力才是劳模的标准
电影用艺术手段表现了改革开放初社会生活的蓬勃朝气和工业建设的蒸蒸日上，赞美了人民群众积极向上的工作热情，同时也深刻地揭示了其中蕴藏的各种社会矛盾。矛盾的焦点就是劳动模范、先进标兵丁小亚和吃大锅饭的普通工人之间矛盾，劳动模范在任劳任怨、勇挑重担的时候，却日益被其他工友孤立。这里，导演和编剧都坚定地站在劳模一边，表明应该鼓励先进而不是站在旁边冷嘲热讽！社会主义新时期的建设需要的是更多的劳模和先进工作者勇立时代的潮头，对此导演借剧中人、新华社记者舒朗的嘴巴和笔端对此进行了大力的讴歌；而以往那种打击“冒尖”、“枪打出头鸟”的做法已经不适合新时代建设的要求，以此为代表的朱丽萍等人最终也认识了到自己的问题。
焊接工人劳模丁小亚为人低调，但在工作中却从不吝惜自己的体力，主动承担技术要求最高、最繁重的劳动，由此反而遭到了吃大锅饭的工友甚至是车间主任的妒忌和冷眼看笑话，逐渐被孤立，落落寡合。而曾经进过工读学校的动力车间工人杜海，在工友保险绳断裂、命悬一线的当口却拼命施以援手、成功救人
❤️角色：丁小亚，杜海，舒朗
❤️空间：造船厂的开阔的现代工业空间，上海棚户区密集狭小局部的空间。刘心武《立体交叉桥》：生存空间的狭小，造就了心灵空间的狭小。【现代；未来；富足】vs【传统；现实；贫瘠】。
❤️劳模：女主的劳模概念在影片中被赋予了那个时代中新的含义。昔日社会主义单位体制中的劳模却在新生产结构中被大家孤立，敌对，放逐。
❤️男女主：【被孤立的劳模女主】vs【被放逐的前科男主】。被社会价值体系放逐的个体的相遇。
1982年，《都市里的村庄》：四十年前的影片，如今看来依旧不过时
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