很同意那影片介绍上的一句话：《艺伎回忆录》只是美国人对日本艺伎的绮丽幻想。再加上是由三个中国女人来演......我倒真的很想知道日本人是怎么看这部电影的。
很喜欢看她倔强的，桀骜不驯的眼神。
大雨中看清了那曾经的意中人的“笑面虎”，就毅然地转身。
这个世间，哪里都是一样的苦海。没有人能彼此救赎。
清亮而坚定的眼神。
她知道她的心。
樱花开时，他便带她离开。
艳丽浮华，衣香鬓影......
鱼儿一如往昔地在水里游动，薄如蝉翼的鳍翼划出水痕。
月夜过去，褪下铅华。
樱花
这部风格之作等了很久，居然到了后面有点不舍将它看完。
整场都是繁花似锦的红。
正红和服。绯红樱花。残红嘴唇。橘红金鱼。光是色调就让人心折。
场景华丽香艳至死，隔着屏幕都好象可以闻到脂粉浓香和腐朽气息。
那随时按下暂停，定格的也是一桢绝美照片，导演蜷川实花原本是摄影师出身。
金鱼无处不在，各色鱼缸出尽风头。最令人惊叹的是吉原花街上的牌坊，就是一个鱼缸。
一尾尾金鱼在熙攘人潮上游动，好象天空才是它们的归属。
透过游鱼俯瞰花街，更是风华万千。
这是在艺伎的全盛时期，花魁有资格出游巡街，做足排场，接受众人膜拜。
整部片有两次巡街，花魁穿着无比高的鞋子舞蹈般迈步，脚伸出，轻轻划半圈收回来，再换另一只。
本来土屋安娜的混血面孔十分突兀，嗓音嘶哑。但却和女主角暴戾天真的内心世界十分吻合。
何况椎名林檎的配乐制作充满现代感，如舞台剧般狂放妖娆，就更加妥帖。
故事本身却是一个浪荡童话。
清叶从小被卖到花街，长大后成为花魁，风华绝代，最后还是走上赎身这条路。
和大多艺伎的生涯没什么不同，听得耳出油。
花魁
比起获得幸福，还是获得自由好一点吧
没有从花魁对男人的选择入手，而是从之后的生活入手
她是因为喜欢而私奔，放弃所有来找他，而宗次郎若无其事地笑着，他只是想毫无代价地占据她的青春美貌的身体，而没有想过金鱼不在鱼缸就无法生存
——所以就这么结束了
不再幻想外面的世界，也没有再把追逐自由的想法寄托在他人身上
一掷千金的武士并没有输给日夜陪伴的打手，一无所有也是重新开始，而作为武士的妻子也好，倘若食言的小妾也罢，无非是从一个鱼缸到另一个鱼缸
但或许女主也没有想过太多
《恶女花魁》是日本摄影师蜷川实花的处女作，改编自日本漫画家安野梦洋子的同名漫画，于2007年在日本上映，迄今在豆瓣上评分为8.1分。整部影片总共由清叶的四次逃跑构成，导演蜷川实花将电影画面拍摄得绚烂到极致，每一帧都是一幅精美的浮世绘，饱满大胆的色彩，艳而不俗，华丽奢侈的装饰，繁而不乱。每一处画面都将美发挥到了
影片的故事背景是日本历史上武家统治封建时代的最后一个时期——江户时代。在这个时代，日本阶级社会的身份制度尤其明显，每个阶级的的各个身份能担任的工作各不相同
花魁：卖点隐没于和谐
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