“你是个好人。”
在吃瓜群众大范围地调侃好人卡之前，这部十七年前的片子已经在用它做分手理由了，可谓开时代之先。
镜头下的雷海洋（潘粤明 饰）眉尾被涂得很淡，淡得仿佛只有前半截眉毛，显得整个人平添三分可怜的哀求劲儿；皮肤微黑，脸上带着些肉呼呼的婴儿肥。他咧嘴笑着，眼睛里却含着些悲伤：他的女朋友正在跟他分手，却又要在分手前讲一个蹩脚的笑话。
他不敢指责，不敢挽留，不敢流露悲伤，甚至在听到一个无聊故事时不敢不做出相应的反应。
燕子是这样说的：“你是个好人，可是，我一想到和你的将来呀，我这心里就发毛。”
“发毛？什么意思啊？你是怕我将来甩了你？”
“呵，甩了我？你有那么大胆子吗？”
剧情到了这里，没有任何直接描述类的语言，就已经刻画出了一个胆小懦弱，有些畏畏缩缩的男孩形象。
雷海洋没有明白燕子和他分手的真正理由，他辞了工作，想下海做生意赚一笔，证明给燕子看。他在搭车的时候遇上了一同搭车的一位短发姑娘，故事在这里才正式展开。在他在大卡车后面的货箱里睡觉的时候，两个卡车司机把姑娘拉出去强暴了
妙
开头背景音里王菲的《脸》，对应于男主一直在问女主，那天我的脸什么样，一头一尾呼应。
路学长导演，可惜啦。
九十年代的北京真好。熟悉的地铁，还有破旧的汽修厂，破小区破楼，福满多方便面，年轻的主持人，老普桑，ktv点歌单，望京的大熊猫，顺义机场，还有明亮的潘粤明，灵气的马晓晴，真好。
本人阅片量少。但我始终觉得 路导 是中国内地 唯一一个没有烂片的导演。张艺谋红的发紫，捞金颇多，获奖无数。可是人老了，还得有走眼的那一天。
我也不知道，为什么觉得导演很伟大。或许他讲的东西都很生活化，身边好像都有，很有代入感，对于我这种村里没文化的人觉得影片很能打动人心。人都很普通，没有巨大差异的年代感，地域文化的剥离感。抽丝剥茧的讲了一个人的心，这个人是个大马路上普通年轻汉子，他的身份无须太复杂，他有自己的良知，却是一个普普通通的人，普通到是不会见义勇为，是会考虑自己安危的。普通人没必要做一个英雄。懦弱的善良人，不出意外，这是大部分人的代名词，中国这个时代，不需要太多刻意的英雄，要做伟人，不付出点代价怎么行，我自私的说，没必要这个代价。
从剧情来看。叙事流畅，讲一个事儿的出发点，怎么样让他有波折，波折得似乎拿准人心，没有刻意的做作，磨什么样的剧情，有一种换我我也这样的冲动在里面，太自然了。但人怎么都得有种追求吧，然后青年汉子就在追寻一种自我心灵的救赎，抚慰他自己的愧疚
电影非常夏日，印象最深的镜头:
配合着幽绿斑驳的光影，绝望，恐惧……演员面部表情的大特写，表现得非常好。
最后一段后备箱的情节也很喜欢，挣扎，救赎，又带着点相互依偎的感觉，比起前面女孩孤独一人面对恶人时候的嘤嘤啜泣好多了（前面看姑娘哭真是绝望死了……谁来救救她…）。
所幸还有雷海洋这样的人，他软弱却善良，面对种种他不断成长，他自责愧疚，也会探究挣扎，"我宁愿被你撞死，也不愿被你吓死!"从后备箱伸出的满是鲜血的手
崔卫平：与自己谈谈
经济观察报
发现一个有意思的现象：我越想谈论“公共的”，越是有一股力量将我拉回谈论“个人的”；我越是想要确立公共空间的起点，就越想要回到个人空间的起点；我越想努力去追寻公共理性与公共讨论，同时也变得特别需要关注个人所面临的实际处境。
在我论及“亮起来”的公共生活同时需要个人生活的隐蔽性作为保证时（见本报2012年4月9日第48版“敞开与遮蔽”），还没有来得及谈一个重要的东西——那应该也是需要隐蔽的对象——那就是：个人良心。谈论这个对象时，需要小心翼翼，将光线调得暗一些。
人的良心与生俱来，就像康德说的“我心中的道德律令”，这也道出了那个深藏不露的位置。良心是从我们自身内部发出的声音，经常就像另一个人在说话，声音微弱得几乎听不见。它很少下命令，不催促、不紧逼，只是运用一种商量的、讨论的口气，因而这个人可以装作什么也没有听见。
它提供了我们作为人不大不小的比例，是我们人之为人的界限，是我们自身之为自身的尺度。它像影子一样尾随我们
因为喜欢潘粤明来看的，看到评论里好多人都说潘是天生的演员，带着这个目的看完了电影。原谅我不是敏感的人，只是隐隐约约的抓到了感觉。最后要感叹，气质这个东西真是堪比整容啊，潘萌萌的外形也就中等，可怎么就那么迷人呢。但是从17年来看，气质会随着体型的变化改变，瘦的时候是满满的少年感加文艺气息，胖了就变成成熟稳重的大叔范。恭喜潘萌萌虽然来到了危险的中年发福期，但是戏路宽了那么多也是棒棒的！
非常夏日----普通人的勇敢
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-13908.html
