典型的迈克尔曼节奏缓慢又词不达意的传达警匪恨、兄弟情的犯罪片。唯一的亮点是加入了历史车轮滚滚前进的元素：大萧条，黑帮从抢银行向更合法化的伪装转化，FBI的崛起。。。
可惜影片的后半段，John看起来并不是因为众叛亲离，腹背受敌，被历史车轮碾过而死的。罗马尼亚的老鸨在最后扮演重要角色实在太突然了，最后的死法也好像只是为了让那句“再见了小鸟”在结尾再次出现而已。
那些鼓捣赛马广播的和银行劫匪们走上不同道路的更高级犯罪分子，最后也突然消失了，如果他们为了保护自身利益，跟警察合作把John干掉，将是多么的切题。
如果说迈克尔曼总能把一个好故事拍的无聊到死，那么他也总能跟伟大的靠演技就能拯救一部电影的演员合作。德普和贝尔各自奉献了不俗的表演，虽然没有很劲暴的对手戏，但也算是本片唯一值得一看的地方了。
另外，配角们尤其是John身边的跟班们塑造的很差，看了一半多我还分不清谁是谁，迈克尔曼，看来光给你丫帕西诺和德尼罗还不够，每次还得给你方基墨啊！
又一部枭雄覆灭记？你要这么看这部电影，那太浪费曼导演的苦心了。有了《邦尼和克莱德》、《情枭的黎明》这些个枭雄覆灭记在先，后来人如何跳出原来的叙事窠臼，能够“搞搞新意思”，对每个要拍这个类型的导演都是个严峻的挑战。
迈克尔曼的《公众之敌》新意在哪里？
看完《公众之敌》，你能说说约翰迪林杰和杰西詹姆斯（不知道这个帅哥事迹的可以参阅本人以前影评）有何不同吗？作为同样被时代裹挟向前的枭雄，他们奋力挣扎最终还是不免被碾压在时代的车轮下，在这个悲剧的宿命中，他们迸发出了什么样的个人特质呢？
说实话，我没看出来。我觉得曼导演压根儿也没想讲清楚，我总觉得曼导演想讲的原来不是这个劫匪，而是通过劫匪在还原一段历史——FBI的前身的那段真相。
还记得片中最血腥的镜头吗？那是漂亮男孩/小白脸弗洛伊德在苹果园被一枪洞穿，镜头长时间的瞄准了那个流血的伤口，弗洛伊德在地上扭曲，最终死去。而之前是很长的铺垫，渲染身为调查局探员的普维斯从下蹲瞄准到射杀的全过程。
电影是部很真实的传记片，镜头晃动和无时无刻的拉镜头更添氛围感；
剧情方面从开端幕约翰风头正盛适逢佳人到展开幕普威斯特与约翰针锋相对，后高潮幕约翰势衰两方枪战，结尾幕约翰枭雄落幕走向死亡。
将近两小时半的时长，像是刻意不特别突出人物性格，用总是晃动的镜头来记录一切，1933年，罗斯福上任，经济大低迷，犯罪尤甚，正如影片节奏走向，警方崛起罪犯势败，老美走上坡路的时候，有些混乱时代的人民“英雄”，就像约翰一样，渐渐消亡了。
下面说说我喜欢的几个镜头，很抓人，很有意思。
1′40″，这个男人可以洗劫一个银行
从游戏机赠的盘里面看到的片段，Johnny Depp已经构成我看这片子的理由
更何况，大萧条后的那段传奇
看片已经过去半个多月了，刚刚想起忘了记录下来
眼前的片段，是
1. 他打劫时候说“收起你的钱，我只抢银行的”
2. 最初劫狱的时候因为一个人的失误而没能带走另一个同伴，他把那个失误的人给推下车了
3. 为女人围上自己的衣服
4. 为喜欢的人打了一个顾客，亲自为他服务，然后带女人走
5. 越狱
6. 临死的遗言
这男人足智多谋，有着一群可以称为粉丝的人
甚至，所有人，都把他当做某种程度的英雄
他有着不可思议的人格魅力，尽管干着让法律痛恨的勾当
他爱女人，他知道如何去征服
他专一的爱着女人，他知道就算死也要把话说出
他有他的原则，无论是抢劫还是杀人
他最大的原则是：即时行乐
他是在那个时代造就出来的草根，他是传奇
【公众之敌】公敌与海盗－－致绝境世界的那些悍匪们
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