《不明收件人》是金基德2001年的作品，影片背景将上个世纪七十年代韩国社会的一处横断面展现出来。对于一个被人遗忘的年代，一处被人忽视的角落，要一本正经地回顾它，需要的，不仅仅是要唤醒内心深处埋藏的记忆，更重要的是，当以一个勇者的姿态直面那段如鲠在喉的民生苦难，影片便注定背负起了应该属于整个民族的悲情十字。 故事的背景是20世纪70年代的韩国，处于朝鲜战争之后的恢复期，而战争造成的巨大创痛并不能在20年左右的时间里彻底平复。影片一方面表现了韩国战后本土第一代青年人的生存状态，另一方面，毫无回避地触及了战争遗留下的美军在韩家属的问题。影片开始，哥哥自制了一把火药枪，然后射击妹妹头上的靶子，妹妹就变成了独眼。造枪木板是从标有"USA"的军械箱锯下的，此一细节意味深长地表明，战后的第一代人仍旧无法逃脱已经结束的战争波及下来的苦痛。在此种背景之下，影片一直笼罩在异常压抑的氛围里，愈要伸张便会愈觉无望。影片涉及的人物庞杂，但在故事行进中并没有失去控制，每个人都个性鲜明
写于2022年1月25日，观看金基德三部电影之后。
不知道在哪说一些感想才不会被人骂。如果有反对我的人看到了，请不要骂我。（拖到现在才发是因为当时写完后有所顾忌一直存在草稿箱里）
昨天看了收件人不详，这是我看的第三部金基德电影。感慨良多，一直担心会睡不着，但是竟然难得有了个好觉。
在看他的电影之前，我总是要做很久的心理建设。大众给他的标签大概是恶心、猎奇、情色、暴力，挑战极限，令人不适。在观影有了一定积累的基础上，我才敢再度打开他的电影，看了三部之后，尤其是在空房间之后
电影发生在南北战争之后活在美国庇护下的韩国。战争后空虚的国家迷茫的国民，与同类型其他影片相比，没有温情关怀，甚至没有痛苦的反思，只有血淋淋，赤裸裸。人和人互相倾轧，又直觉说不上善恶，只觉着一口大锅扣在这村庄头上，隔绝老天督视，便失掉了人性道德的警觉。被侮辱和被损害的，霸权的和施虐的，全如一锅粥似的裹挟在罩子里，一时分不清彼此，于是悲剧的轮回在这里面肆无忌惮地按照剧本演出。很多人抗争，是韩国对缩小国家命运的抗争，但一切冲突总感觉像是推动剧本发展的情节，看电影的人紧张地握紧了拳，但血是冷的。有一个人临死一跃，甚至用自己的死亡摆出一个V字：他要打破压迫，他永不屈服，但当他逼近穹顶的那一瞬，或许看见了上面写一个苦字。原来那个众人头顶的盖子并不是哪个势力的压迫，就像村庄的悲剧不是美军的驻扎，令人窒息的压抑也不是来源于什么特定历史时期的国家命运，不过是来源一个苦字。战争苦，和平苦，弱者苦，强者苦。众生皆苦啊。
金基德对强权社会的控诉和反抗。剧中无一例外都被强权欺侮。独眼女孩被社会欺侮，全家被政府剥夺军属资格，画匠恩吴被流氓霸凌，张武被狗屠户暴打，在厂里被同事算计、在社区低人一等，狗屠户被社区边缘化，张武母亲委身美军后被抛弃，又被整个社会鄙视，甚至那个美军头上还是有桎梏，他逃不脱韩国的大山。所以村子天上盘旋的飞机就是强权无所不在高高在上视觉化符号。
在强权下生活，和强权对话只有两种方式，要么暴力要么顺从。于是电影里每隔几分钟就得打架
对国家的恨，是一种鞭策，转化为最深沉的爱。
发生在恩洛身上的故事，就是发生在韩国这个国家上的事情。
小时，被哥哥打伤（北朝鲜金正日举兵攻打南韩）但是原罪是刻着US的手枪（美国插手此战役，带来了更大的上海）
而眼睛的伤痛是一辈子无法挽回的伤疤。
最后重新伤害自己的眼睛。（不依附美国人，不论如何，做回真实的一面——敢于承认历史的自省精神）
母亲咽下张武（自食苦果——韩国朝鲜内战，最后承受悲痛的是同一命脉的人民）
（对历史的不了解使我写review遇到致命瓶颈）
联想力有怎样的尺度，蒙太奇就能获得怎样的张力。
没有血琳琳的直接镜头，却成了我看过最暴力的电影。冷暴力——人与人相互之间的关系，没有理解，爱并着最极端的痛恨。
灰暗色天空，土黄、干裂的大地。间接。手法含蓄 内容夸张地讲述悲痛的故事。用飞机轰鸣而过头顶作为过渡镜头（飞机飞过这片蓝天，普通公民想炸也炸不下来——战争发生在这片土地上，想驱散，想阻止，也无能为力）
补充：有人说 张武死的时候V代表着Victory 摆脱了畏惧 解放了自我。我觉得头朝大地的死法
“收件人不详”胸前留名，以示征服
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