“万历十五年十二月十二日下了半日毛毛细雨，南京老城的春色仍遥遥无期，在更寒冷的北方，一队锦衣卫骑着快马，忍受着鼻耳的冻痛，将名将戚继光的死讯带进了京城……”本片原作小说《大明末世南京城》这样开篇。东南抗击沿海倭寇，北部建藩威慑蒙古的一代名将戚继光在罢免三年后，老死家中。“十五日后，地方官员的正式报本呈上礼部，礼部例行公事般地写下了十五行悼文，下发戚继光家族，对其一生功绩没有提及。这十五行平淡的词句，在福建浙江广为流传，令戚继光旧部唏嘘不已。”
握有40万军权，功高盖主，戚继光难免神宗猜忌。考虑到同代的武将的遭遇，同样具有重塑明朝武备力量宏愿的另一位名将俞大猷，屡被参劾并受到申斥，难酬壮志。甚至有明一朝，武官的境遇竟是越来越险恶。黄仁宇在名作《万历十五年》这样写道：“也许是有鉴于唐朝藩镇的跋扈，本朝从洪武开始，就具有这重文轻武的趋向。大约经过了一百年，文官集团进入了成熟的阶段，他们的社会地位上升到历史上的最高点；换句话说，也就是武官的社会地位下降到历史上的最低点。”
看《倭寇的踪迹》实属无意，原本以为是部肥皂武侠片，用来解解闷的，不想却吃了顿作料浓重的大餐。
武侠、反武侠，严肃、无厘头，殖民、后殖民，这是一个各种元素的影像拼盘，虽然拼得痕迹明显。
你偏好哪种口味的菜，随挑随取。
你喜欢武侠，那么里面少不了刀光剑影，武林门派，一招致命，一战成名，但看上去很古龙却绝不金庸；
你讨厌武侠，那么里面充满了对武侠电影的反讽与颠覆，没有飞来飞去，没有江湖儿女，有的只是跳大神的招式，各大门派的壮士们甚至经不起一个普通舞姬的闷棍子。
严肃与无厘头就更明显了，一观便知。
导演显然在进行一场试验，很野心也挺艺术，只是要说的东西太多，处理不得当时就不知要说什么了。
无厘头的地方很搞，桥段让人捧腹。
最后说说与本评论题目有关的后殖民问题。
从这个角度去看，电影其实是当代中国的现实隐喻。
倭寇，代表了异族的侵略与殖民。
倭刀，代表了异邦的先进技术。
五大门派，隐喻了中华文明的恹恹病体，顽固保守派，激进的民族主义者。
戚家军遗卒
从威尼斯的各种赞美到早前看片会的各种“雷”。
《倭寇的踪迹》的评论一直处于两极。
直到上映。
我不是徐浩峰的优秀读者，《道士下山》读了一截，搁边上，也就再也没拿起来。
只有《国术馆》，我不是说这本就有多棒，但这确实是一本令我必须一气读完的小说。
所以，对徐浩峰的印象，不坏。
《倭寇的踪迹》是徐浩峰的第一部长片，改编自他在博客上公开的同名小说。
读小说，感觉是很平淡的，因为本身小说就不会给你太多生理的折磨。
电影不同，你得看，你得听，你更需要等待。
对于徐浩峰来讲，拍武侠片和现在其他青年导演拍惊悚片的初衷大有不同，你只需看过他们的作品便会明白。
徐浩峰拍武侠片不是把武侠片当做自己的踏入电影世界的敲门砖，对于徐浩峰来讲那个武侠世界是真实存在的。
他不会一边拍类型片，一边心里纠结：内心深处还有更牛X的东西没法表达的出来。
《倭寇的踪迹》是武侠片，它给人独特的印象在于没有遵守常规，没有熟悉观影经验可以参照，它遵从的是作者内心对武侠对武林对世界的想象。
不过，《倭寇的踪迹》并不是没有缺点，甚至很多。
全程炸裂的剧情片 包罗万象——倭寇的踪迹
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