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一场黑夜中雄雄燃烧的大火把影片带入了第一个高潮：很快窜成的火蛇迅速连成一块迅速地吞嗤了整片丰收的麦田。当金黄的火焰窜高，和他们三个脸上抑制不住的兴奋表情，相互映衬时，当这种预示着顽强生命力和反抗精神的画面紧跟着在弥漫的烟雾中带着枪声的追赶与逃跑，令人不由自主的联想：这片带有毁灭性的火是不是预示着某种重生和希望？可是，这毕竟只是陕北平原中一个经历了从清朝灭亡到民国动乱军阀割据，再到抗日战争这样漫长的动乱时期千千万万个普通村庄的其中一个。白鹿原，他本身的命运也只能在这样一个特殊的历史语境中演化着自己的故事。而在白鹿原里的每一个人也难以逃脱历史的影响，他们最终的结局在这个充满了战争和变数的环境里不再是命运的主导者，不再是置身事外的看客，而是演化成每一个历史事件的参与者，而在影片中形成的每一个矛盾、变化和对抗也都逃不过历史的这张大网。
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我始终认为导演是想表现在特殊的历史洪流中，一个村庄
《白鹿原》刚在柏林拿了最佳剧本的银熊，回到国内上映时却褒贬不一。而这种局面竟然找不出产生的原因——不知是国人太感性，还是观影水平进步太大。总之，《白鹿原》的上映无论如何不应该是这样一种局面（抛开审查和删减的问题不谈）。
的确，《白鹿原》称不上是经典，与陈忠实的原著也有相当的差距。但是，以“平庸之作”甚至“烂片”来评价它，显然称不上是客观——这里同样要说到关于观众评价和国人心态的问题，下文会提到——其实提到《白鹿原》，总是会让我想到2012年的另一部作品《一九四二》，这两部电影实在有太多的相似之处：从任何一个角度来看，《白鹿原》和《一九四二》都一样是心血之作。对于中国电影来说，这一点才至关重要：做电影的态度，而不是结果，才是现在这个阶段我们应该关注的事情。我们可以对一部电影有自己的好恶，但不能不尊重一部或许并不优秀，但却足够用心的影片。
说《白鹿原》用心，是因为白鹿原麦田、戏台、牌楼、门、祠堂和生死的隐喻做得足够工整和精细，是因为精彩的摄影，也是因为那个让我感到吃惊的张雨绮
全片除了那几处金黄色的麦地外，我实在是找不到其他亮点了。
我女朋友和后面很多观众都看的唉声叹气了，好几次和我说要走。
家族冲突都是一笔带过，让人看的云里雾里，各种感情戏成了主线。
剪辑烂的一塌糊涂（可能和删减太多有关），太突兀了，人物性格转变，最终命运都交代的不清不楚，很多地方根本看不懂。
整部影片跨度长达三十多年，中间各种历史动荡，时代变迁，都是轻描淡写，让人是在摸不着头脑，感觉这些桥段在导演眼里都是多余的一样。
整部片的陕西方言我已经不想吐槽了，电影中穿插的多处陕西的地方戏（不知道啥戏），看的人昏昏入睡，而且代入感极低，让人感觉都是强插进来拖延时间的。
情节递进生硬，没有配乐烘托地方情感，缺乏主线叙述。拍的不该是白嘉轩，黑娃，也不是田小娥。 而是“白鹿”起源、婉转经历、以至最终的消亡。 不过原著信息量太大，如果能像拍水浒三国一样就好玩了。
没有白鹿原的灵魂了，只剩下小娥和三个半男人的故事。
如果电影的名字不叫白鹿原，我还没有那么生气。
如果没看到陈忠实表示满意的报道我还没那么失望的。
白鹿原：找原著来看吧。。
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