这又是一个被时代给湮没的女子。
我无法评说暖的幸与不幸，她以一个等待者的身份等别人回归，等自己走出去。可不管是那个小生也好，还是井和也罢，能让自己走出去的，从来就不是他们。
“总角之宴，言笑晏晏。”你的信誓旦旦，全部都随着你的远走他乡一起到了夜郎西。我寄希望于你，竟是无望。
井和说“我的忘却就是我的怀念。一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋，如此说来哑巴是幸运的。
我的忧虑就是我的安慰。哑巴给予暖的我并不具备，如此说来暖是幸运的。”暖终是不能离开那个生她又养的地方
霍导的片子有一种饱含人性的沉静，细腻连绵~
无论是乡村题材的《暖》，《那人。。。》
还是像《蓝色爱情》这种早年的言情，始终带着一丝迷离~
对于布景，灯光，气氛的把握也细致动人。。
《暖》中的感情最后锐化成一个人，就像《蓝色爱情》中活在幻梦中的袁泉。
那种执迷的青春至今深深潺绕着我~
霍导的影片是随着情感涌动，一直在成长琢磨，也是我比较喜欢的。
每个片子并不吝啬于展现演员个人表演的欲望~
这里的他们只愿在一个熟悉的环境中等待那个理解他们的人。。
你若离开，无疑是对他们永远的放弃，在不被提起。
情感这种不确定因素构建的虚妄也许真的刹那变回忆。
到此我不得不佩服霍导心中理想主角的坚韧勇敢~至
少比我们看到的更勇敢。。
影片的最后感动之余还有一丝欣慰。。这是三个人物面临感情的取舍和关怀~
值得一提的是日本演员香川照之的演技，朴实真诚，有一种纯粹的美。
（PS：这里的小城让我想到了沈老的《边城》如此感情便更加复杂清冽。。一样的秀秀，一样的等待，确实不一样的悲伤。因为无论是不圆满还是看似圆满
看上去乱七八糟的农村，但可以看得出每一帧都是精心布置，精心构图，精心打光。。。所以最终呈现的画面和配色都是非常好的！
所谓源于生活高于生活，电影通过艺术感的美化，把乡村拍得好美，把他的初恋拍得好美。把一切一切都呈现得很诗意。
回到剧情，这男主有点点不太好，他打破了暖的平静生活，让暖和瞎子的生活产生了涟漪，至少短时间不会好，他既然都结婚了，也知道暖结婚生子了，就应该点到为止，不应该去他家吃饭，这个过了，他最多最多去坐坐喝个茶，寒暄寒暄就好了，应该当天就走的。
最后吐个槽
生活没有给予“暖”渴望的阳光与爱，影片中的实现是不断地阴雨绵绵，只有美好的憧憬是暖色调、柔光。暖对外面世界和爱情的企盼，让我想到《如果爱》里背景音乐“外面的世界很精彩，我出去会变得可爱，外面的世界很慷慨，走出去，我就可以活过来”，在这一点上，视乎没有男人和女人的区别。影片中有很多象征符号，同是荡起秋千，井河看到的是现实，暖看到的是虚幻和臆想，这就是两个人命运的最大象征。
小说是很节制的，毕竟短短的篇幅需要覆盖的情绪太多，没办法不隐忍，任其宣泄就会一发不可收拾，也失去了小说的精巧。秋实给了这部电影太多女性情怀，说不上好还是坏，因为改编之后暖成了中心，一切都是围绕着她的，结尾那一段独白不管怎么说都还是太矫情了，太文艺了。换更朴实些的我想会好一点。
毋庸置疑，导演和编剧都颇具才华，从哑巴这个角色上的功力就可以看出来。当初得知这部电影获得了东京电影节最佳男演员奖，想当然地以为是郭晓冬，看完电影后还纳闷，明明哑巴更出彩，果不其然，是他得奖了。这一对夫妇可谓才智相当，然而到底有多少夫妻能像他们这样，电影也给出了同样的质疑吧。
这部电影依然给人淡淡的愁绪，那种遗憾造成的苦闷也挥之不去，然而人之为人，就是还会继续生活下去，然后继续品味一个个故事，自己的或别人的，酸甜苦辣。
还有，竟然是在婺源拍的，难怪许多风景似曾相识，又是这部电影给我的惊喜。
叫做“暖”的女孩该如何的阳光？人生匆匆，谁不曾热烈追寻、苦苦守候，却又被现实碰撞得掉头就走？多勇敢就多幸福，多期待就多失落。幸福从来不在甜言蜜语、哀怨遗憾中，只在无悔的人生步履里。人生如戏，也许景和、暖、哑巴都是幸运的，但不一定是幸福的。
高能预警片 暖，但不一定幸福
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