我看电视剧比较少，不过我喜欢这部作品。故事讲得足够流畅，侦探部分扎扎实实，而工作之外的生活中，双男主以及前妻三个角色都能够立起来。故事很大的篇幅放在了双男主的家庭、业余生活而不是探案，但讲得很好，时间线的跳跃也可以说是恰到好处。整个故事的主题大概是“人们为何活着”——我们如何存在？男主的哲学思考“人类可悲的个体意识”能让我产生共鸣。
双男主作品很多卖的是人设——有点反社会的高功能侦探和普通人助手，这部作品也是类似的套路。不过这部作品中反而是普通警.察领导着高功能侦探
很少有一部剧在看完之后那么容易让我联想到小说，而且是一部存在主义的小说。从无尽的黑暗中走向自我救赎，从荒谬的存在中找见一点点值得抓住的意义。这部剧之所以独特，就在于它根本不像一部典型的美剧，它的节奏是如此的慢，铺陈是如此的细致，不露声色，虽然结局仍然沿袭了传统美剧的收尾方式，但整体完全没有一点浮躁，反而持重得可以。也因为这个原因不推荐给所有追求感官和快速消费的剧迷们。
故事是一个老套的正义战胜邪恶的故事，但这只是一个外壳。内里远不是简简单单的猫捉老鼠，却更像是在探究一个人存在的本质，意义和痛苦。表面上这部剧讲的不外乎就是两位主角在追捕大反派的过程中，不断面对自身的问题和环境的考验，最终在某种意义上将反派就地正法，获得了胜利。可是整部剧充斥了无数形而上的絮絮叨叨，这些从Rust口中出来的絮叨可以分为以下几类：1）反宗教；2）反生育主义；3）对人性的洞察和鄙夷。在这部剧的前N集你都会觉得这大概不过就是一个厌恶世界厌恶人生的病人发出的充满负能量的呻吟，哪怕一半有道理，另一半也是深奥玄虚之言
太过聪明的人总是不容易快乐。Rust就是这样。他在剧中对宗教的嘲讽针针见血，认为宗教不过是懦弱的人自我保护与自我麻醉的工具。Rust没有给出答案的是：既然如此，为什么从古至今，宗教崇拜非但从未消弭，还一直在人们生活中扮演不可替代的角色？
Marty曾质问Rust：他如此现实，不相信任何事情，是什么支撑他活下去。Rust说，他只是没有自杀的勇气。我想，Rust是错的，可能当时他自己都没有意识到答案究竟是什么。直到最后一集，Rust仰望星空时，提到光明与黑暗的斗争，他说：Light is winning。
1. 风格：北欧冷
2. 节奏：慢
3. 地点：铁锈地带
4. 时间：越战后13年1989——2010 跨10年
5. 犯罪：黑人宗教组织 本土白人家族势力 官警勾结 失踪小孩
6. 主角：失和夫、丧女父（越战（1955-1975后）后一代（暴力、迷茫、虚无））
7. 人生观：悲观（尼采）、神秘主义、虚无主义（叔本华）
8. 叙述结构：非线并线性的环形（类图腾）
9. 关键字：记忆（旧案）、时间
10. 相似资源：麦卡锡的日落号列车
自己归纳到第十条时，决定把神编剧nick收到大象，查到了IMDB里的这段：
http://www.imdb.com/name/nm4446305/bio?ref_=nm_dyk_trv_sm#trivia
“His favorite writers include William Faulkner, Cormac McCarthy, Denis Johnson, Alice Munro, Stephen King and Raymond Chandler.”
麦卡锡式的心理拷问（虚无、神秘、战后的社会道德滑坡题材如——老无可依、路），悬疑情节的钱德勒套路（并非黑白分明的灰色主角），编剧和导演自己的人生（编剧做过4年酒保——有社会底层经验，导演是修过历史学——科班出身）代入到了马修的神演技
真探 第一季：米歇尔·莫纳汉领衔，《真探》的评价显然虚高了
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