At one point in the film, Annie asks: "Why does it always have to be 'once upon a time?'" and she's right, and this is a film about how she is right.
Annie defines the phrase "quotidian world" -- as opposed to the world of the imagination -- as "the one we have to live in." But that's just it: We don't have to live in it, at least not all the time. Selkies aren't the only creatures who can inhabit two worlds. As Annie knows, and as Jordan's film makes clear, stories enable us to step outside the quotidian world and dream, if only for an hour or two.
爱尔兰风景如画。
有一天，一个曾经酗酒的已离异渔夫用鱼网在大海里打捞起了一个神秘、美丽、带给他好运的女人。
女人的歌声可以让罕见的鱼乖乖窜进他的网。于是，这个邋遢潦倒的男人第一次看见了“幸运”的模样。
渔夫早熟的小女儿患有肾病，她常常用蓝色的眸子对父亲说，女人是从海里来的，有魔法。可她喜欢和女人做朋友，并想让她永远留下。
故事发展到这里，用了一半的篇幅，像青雾笼罩的两岸与海面，平缓而浪漫。
仙子开始淡忘自己的真实身份，她在渔夫和小女孩的童话里得到了重生，尽管终日不安。渔夫开始接受好运的临幸，他在教父面前谈到了“憧憬”，尽管前面的定语是“害怕”。
此时，导演开始埋伏笔，慢慢将“水中仙”拽入精心设计的剧情，在爱尔兰平静的海面上刮起风浪。
现实来临之前，有这样一个情节：渔夫再一次喝醉了，借机将女人抛弃了。
这个男人在神秘的幸运与灾难前，真的怕了。他害怕得到越多，失去的越多；憧憬越大，失望越大。最关键的是，他还有一个体弱的小女儿。他害怕女儿再次发生“意外”，无论这份意外是好是坏
额的神, 整个电影节就是个奇迹
以为自己看的是神化片, 最后发现是逃犯片
以为自己看的是警匪片, 结果是神经质悬疑片
以为自己看的是国王史诗片, 最后实为充满西方逻辑的小人物爱情片
看来也就日本片保持了他一如既往的煽情...
真正给人希望的是小女孩的爱与童真，是她把成人口中的纯粹用作慰藉的童话用自己童稚的信念一步步实现.这才是信仰,这才是传奇.
《水中仙》（《ONDINE》）
导演尼尔乔丹产量不丰，平均两三年才出一作，厚积薄发也往往不令人失望。《Crying Game》、《Interview with the Vampire》、 《Michael Collins 》三部影片串起他90年代的辉煌，但可能也就是到了巅峰，近十年的作品都似明日黄花，击不起千层浪。
《ONDINE》是2010年新作，也在爱尔兰电影节上颇有收获（最佳男主角、最佳女配角、最佳布景及最佳声音奖）。但凌乱的叙事线索、似是而非的语言、苍白的情感刻画——这三样足以让我把影片打入冷宫。看到中段猜晓这是一个笼了童话外衣的疗伤系现实影片，Ondine只是臆想的美好，最终还是落到了黑帮谋杀的俗套中，而镇民们的轻信固然不可思议，结局的峰回路转更加显得草率。乔丹意图用最平实的镜头和叙述展现人生百态，但是平实不代表平淡，也不意味着压制一切的戏剧性——也是平实如许的方式，《Crying Game》中会有戴尔真身乍露的刹那惶恐，亦如《Interview with the Vampire》中克劳迪娅狠命剪发的激烈悲愤，而在《Ondine》中，却全都隐而不见，故意如此？却让人难免情绪落空
盛宴级！[伊甸园字幕组出品] 水中仙.ondine.中文预告片
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