讲述了陈思珍与唐志远结婚后使出浑身解数做贤惠太太，却遭遇了丈夫出轨，她想方设法挽救家庭危机的故事。
陈思珍与唐志远结婚后，成为了一位能干的全职太太，常常用善意的谎言和最适当的态度处理家庭的人际关系。
佣人打碎了茶碗，又割破了手指，偏巧这一天是老太太的生日。藏起佣人打碎的瓷碗，为了不触老太太霉头，于是编出各种理由蒙混过关；家里的佣人对薪资和老太太过多的要求不满，为了稳住佣人，只好自己私下里补贴她工钱。
在老太太生日这天，发生了两件事：
第一件是陈思珍的弟弟陈思瑞从台湾回来
1.特别有意思的电影，据说是当年的票房冠军。虽是日常生活，却处处有趣味，开头那段，佣人在老太太生日打碎了瓷碗，太太为帮忙掩饰，先是用报纸挡住，后有藏到沙发靠枕后面，有些小品的味道。再比如少爷要去香港，老太太觉着坐飞机不安全，太太洞穿老太太的心思，佯称要坐船过去，并从报纸上看个船名告诉老太太，老太太后来在报纸上看到这只船出事了，吓得半死，太太说了实话，老太太反而又不愿意相信了，直到收到电报才平复。剧中最大的喜剧点是老丈人，本打算去小公馆骂女婿，没想到自己和女婿一样陷入温柔乡
《太太万岁》让我对于张爱玲有了不同的理解，曾总以为她的笔下尽是寒彻心扉的愤世嫉俗或是充满心机的人情世故，现在看来，是我认知太浅，觉悟不深。
《太太万岁》让我从头到尾笑个不停，这是除了《一夜风流》以外第二部让我捧腹的黑白片，它虽是喜剧但却意味深长，虽然描写的是六十年前的中国社会，可那时的现象放在当今也异常相似：男人们包二奶，子女们算计父母，除了女人受夹板气这一点有所改善，其余都是如出一辙，只能说，女权在当今社会确实有所改善，只不过大部分的女人还是为男人而活着。
男人那点德行，志远是这么说：家里的再漂亮，也不及外面的好。《红楼梦》里说过，自古娇妻便寒酸。妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。而女人呢，男人再坏，那也是自己的男人，成全了他们的脸面也就是顾全自己了。俗话说男人不坏女人不爱。张爱玲巧妙地把这些现实融入了电影之中，并且还增添了不少喜剧色彩。《太太万岁》是一部黑色幽默，它让我笑，也让我痛着，让我深深的为了自己是个女人而难过。其实细想也不必这么自卑，既然咱们看到了女权的卑微
想不到那时候能拍出这么“现代感”的片子。除了各种道具的使用比解放后更牛。更主要的是人的生活态度，习惯方面，也和我印象中的旧中国有些不同。这个片子总体感觉非常放的开， 而且所谓戏剧矛盾缓缓到来，到后面越来越有某种 很壮阔的时代感。
里面的演员大都非常好，几乎不做作。在当时世界电影来看，也几乎不落后，当然了说话感觉还是现在看来的 带“台湾腔”。故事包括拍摄都挺象美国30年代的怪诞的浪漫喜剧，演技受到时代限制，但完全没有故作镇定。女演员都很不赖，不过那个男主尤其印象深刻，中国男演员少见的
气场，能被说成是中国的派克了吧。
这是我看过的最好的中国浪漫喜剧电影，解放后肯定不会有更好的，就看解放前有没有了。哎，我有生以来第一次质疑中国的社会变更，实话说，很多解放前，或者文革前的电影都很不错，比现在的好。可能那个时候人的气质，现在人学不了吧。
最后，我很好奇习惯了解放前，半封建，半资本主义“腐朽”生活的女性是怎么被改造过来的？？比如这个片子的汪漪 ，上官，蒋天流，那些女的。在这样一种出门穿洋装
一些细小的重复，在于人物对话上，譬如最后在律师所的一场戏，说话的一方用了另一方自己讲过的话来回应TA，这是笑话、相声里常用的手法，轻轻巧巧地化解了两人的矛盾，也把喜剧的感觉找回来了。
又如胸针和无线电的反复出现，串起了太太和“姨太太”两个人身份地位的变化，这种重复对于观众情感的唤起是很有刺激性的。
我觉得含蕴最深刻的重复手法在于，暗示唐志远和太太会像陈父陈母一样，永远在婚姻中挣扎。
唐志远第一次拜访陈父时，陈父正愁于款子放不出去，不愿意把钱投资在他看不上的人身上，还当着唐的面让佣人对打电话来借钱的人说：“就说我不在。”当唐自己事业成功、当了总经理以后，他以同样的神气拒绝了打电话来借钱的人。“男人有了钱就找别的女人”是影片里出现不止一次的概念。陈思珍回娘家的时候，陈母告诉女儿，自己当年是去小公馆大闹，才破坏了陈父的婚外恋的，而后来思珍也确实学了母亲这一招，才破坏了小三的阴谋。（施咪咪和丈夫这一对跟《金瓶梅》里王六和韩道国这一对太像了！强烈怀疑张爱玲是受到了《金瓶梅》的启发
这时候的张爱玲还没有开启她在电懋时期的黄金编剧时代，这时候她还没有离开大陆，这时候她的合作导演是桑弧。
月前《虹膜》登出了一篇叫《张爱玲电懋时期的编剧法》的文章，作者王宇平把张爱玲在香港电懋时期的电影剧本与她借鉴的一些外国电影剧本做了详细的比较，也深入探讨了一个所谓她电影里“妇德”的话题。文章里提到了《太太万岁》，借了张爱玲写给宋淇信件里的原话，道出仿佛她还是满意这个剧本的原创性的。
张爱玲在《太太万岁》题记中有这样的剖白：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来，恐怕也仍旧难于弥补这缺陷，在观众的眼光中。但我总觉得，冀图用技巧来代替传奇，逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望，这一点苦心，应当可以被谅解的罢？”
1. 文本上
张爱玲的第一部作品集就叫《传奇》，几乎篇篇都是她的代表作。那时她是作家张爱玲，还不是编剧张爱玲
《太太万岁》中国式女人与婚姻的摩擦
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