一部关于革命和反革命、权力、忠诚的寓言，轻喜剧风格的寓言。
看片子时候突然想到关于意大利人的笑话：稍有智慧的扩张者想要侵吞意大利的话，在进军之前最好三思而行，其实，只要你出价足够高，意大利人会主动投诚的。据说，这是欧洲邻国之间互相编撰的笑话之一，大概，法国人在贝当之后，也有点无法嘲笑意大利了吧。
有趣的是, １９７４年，当中国人自以为是正剧的时候, 这个法国人看到的是喜剧
我要抓典型了，典型的就来了。
有句无篇，典型的有句无篇。
或者说得公道点，人家也是有“篇”的，只是这“篇”怎么也没有那种让人激动让人喜欢让人迷醉的功效。同样是黑色喜剧，《两杆大烟枪》论创意未必比得上这部《解放军占领巴黎》（Les Chinois a Paris），人家就有本事叫人看得上蹿下跳越看越亢奋。更别说本片在构思上还有着丰富的内涵韵味，大可做成一道香气四溢回味无穷的大餐。
但《两杆大烟枪》血肉丰满，而《解放军占领巴黎》，更像副完美的骨架。
我必须承认，看完电影我比较失望。它有一种中国人无法抗拒的吸引力，我可以列举出电影中种种叫人捧腹的笑料，让没看过的人都恨不得立刻瞧瞧这是部怎样希奇的影片。但是我得说，除了这些，它也的确没有什么了。
电影中最大的亮点无疑是那部天才的“革命芭蕾舞剧《卡门》”，从音乐到舞蹈（不得不说舞跳得真是不错），还有剧情的天才改编，卡门控们会笑翻掉。整个舞剧极具黑色幽默的效果，但很不幸，这部电影把这段舞剧的特色发挥得太好了。和舞剧一样，电影的感觉很“微缩”
昨天晚上看了解放军占领巴黎，纠正我原来的看法。
应该是这一年多看完《美国战队》后最无厘头的政治讽刺电影。
荒诞的情节深思之下在那年那月却是真理。很可悲。
将《红色娘子军《和《卡门》相结合真是绝配的讽刺，舞蹈剧情编排超级棒
这个电影其实就是说了碰撞：完全体制化的“中国”军队遇见了黄油般柔软的法国享乐，于是开始法国人惊慌失措，后来吗，拿破仑算是暴君了对吧，那就来吧。
于是法国人也开始互相举报，歌剧也开始歌颂美国可乐的可笑，本来的投机商人照样可以倒卖具有中国特色的商品，体制是僵化的，但商品不是啊？
如果说仅仅是这些其实还是闹剧，哪怕最后资产阶级的穷奢极欲啊，美女的真空上阵啊，这个电影的转折在于他写出了无论什么意识形态都是通过人表现出来的，也就是人的自然属性在社会属性下的暗流涌动，譬如两个法国人从藐视中国人到积极拥护又到积极打倒，其实和旗帜没有关系，其实还是有些面子问题。
总之，他的这个东西比较柔软，很容易反射出很多意想不到的东西。
花絮采访里有剧中的那个美女，没有牙齿上的那个缝，几乎认不出时光荏苒，这个电影的几个访谈都值得一看。
笑着对着浓重的经历，是我欣赏的根本原因。
中国人民解放军用7亿士兵和平占领法国，不，应该说是解放生活在资本主义水深火热之中的法国人民。这个设定本身就是荒诞的，但是比起电影剧本和表现手法，只能说是小巫见大巫。电影拍摄于1974年，正值中国的文革大潮，这场闹剧就这样被一个外国人夸张地搬上了银幕。夸张？现实和艺术本事就是同源的。当中国的共产主义的框框空降到了法国，法国政府如跳梁小丑一般慌慌张张逃到了美国，于是两国政府的扭曲面堂而皇之的展露开来。文革的符号被导演安插在电影的各个角落：毛主席语录、大红花、样板戏、同志称谓、批斗……无论发生在哪个国家，这样的日子都是人心惶惶且不可理喻的。还好这只是一场黑色幽默。离经叛道的导演把形而上学的共产主义和软弱无能的法国政府大肆嘲笑了一个遍，但谁又敢理直气壮地说他是错误的呢？
P.S:如果你是强烈拥护共产主义的爱国志士，那么就不要看这部电影了，否则，失去信仰是件很恐怖的事情。
没有生活在那个红色的年代，看《解放军占领巴黎》也就有种恍如隔世的感觉。
为了减少堵塞，统一销毁汽车，发展人力车；不用电话，而是采用中国传统的烽火狼烟，哨兵站在高楼顶上举着小红旗依次传递指令；不许人民喝酒，除非你因为拉车获得准许证；每天只干一件事，制造烟囱；学老北京的艺人拉二胡连杂技......这些都像个巨大讽刺意味的玩笑。
再次强调一下，我对那段历史知之甚少，不敢保证对电影的解读很正确。只是觉得导演明显是对红色中国的嘲讽。高大伟岸的解放军首长犯了色戒像个小孩子一样闹着自杀；为了发扬人多力量大的优势，传递东西时士兵都要站成S形，这样可以保证更多的人参与传递工作；尽管一个个都像清教徒，但是开禁后却无法抵挡住侵蚀，只能灰溜溜得半夜逃走。
这样的经历让我想到了一段历史。
希腊时代，地中海有两个国家，一个是雅典，一个是斯巴达。
雅典因为靠海，和外界商业交流比较频繁，经商贸易让国内民众富裕的同时也带来了多样的消费品，况且雅典本身资源丰富，气候条件宜人，这样的条件催生了文化的繁荣
“解放军在巴黎”喜剧还是悲剧
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