月光照在機翼上，漆黑的天空繁星點點，俯照無休止的客旅。午夜二時的機場令我陌生，這是我家嗎？沐浴時，客廳傳來輕輕的幾下音樂盒聲，一下就回個神來，真是回到家了。
家很小，年前搬來時萬般不願，現在坐下來，卻不無感激。想到昨天才看的「三峽好人」，主角張三明的行囊如洗，一點值錢的東西也沒有。然後明白了，賈樟柯絲絲縷縷的無奈，說的還是家。
寫當代中國的光怪陸離，怎能沒有性？尤其是重慶盛產美女，川女遍佈東莞，人人皆見，陳果的「榴槤飄飄」，寫的就是這些。
但這些千里劭劭出賣自己的人，所為的是對家的一份承擔。指望的，亦是出賣了自己靈魂，能買回自己的家。現代中國的性，無論怎樣翻天覆地，還是圍繞著家這事情；或曖昧或放縱，或８０後或文革前，我們還是夢繫魂牽著一個永遠的避風港，一個小康就能忘卻外面急風暴雨的安樂窩。
所以三峽好人裏面我們看見的不是關係，不是感情，而是家的瓦解。男的在山西，女的在四川，而女兒卻在南方的南方；想離婚的婦人，只預留一天的時間處理根本不存在的家，還得奔赴千里江陵
倾城之恋：三峡好人
公元二零零六年十二月七日。上午阳光灿烂，下午却有些阴雨。这一年，上海的天气总乍寒还暖，久久不能入冬。
大礼堂免费放映《三峡好人》，贾樟柯，金狮奖。去时人已经坐了大半个礼堂，于是只能挑了一个边角的座位，坐下等阿娟同来观影。
两点半，灯光暗下，唯眼前的屏幕散发光亮。
慢。第一印象是慢。镜头转的慢，场景换的慢，人物动作也慢，表情迟缓。连说话都那么慢，吐字，交谈。一句说完，空许久，才说下一句，仿佛耗费无限力气。
慢之后是沉重。画面里有一座城，一些人。城是沿江而建起的城，即将被淹没的城。茫茫的波涛翻腾，水面上立一座峭壁，峭壁上起一座城，格子式的楼房，层层叠叠，那都是人家。人是要离乡背井的人，人海浮沉的人，混沌不知的人，醉生梦死的人，都还在苦苦伴着这城走最后一段路。但故事讲的却不是这个城里的人。镜头，从突然闯入的外乡人开始。
情节不甚复杂。一个山西来的男子，木讷，诚恳。要来见十六年前被妻子带走的女儿。十六年前，他花3000元买了一个奉节女子
办公室里的RID大叔有一天突然在我桌子对面大叫我的名字“水木丁啊，怎么办啊？”我吓了一跳，站起来隔着挡板问他怎么了？结果他十分认真的对我说，“我看了三峡好人，觉得很一般啊。”我哑然失笑，那时候我还没看《三峡好人》，已经有N个朋友等着我讲出《三峡好人》到底好在哪里了，因为在他们眼里，我俨然已经成了贾章柯的托，即便我已经很谨慎的没有对一部我没看过的电影发表议论，但是解释它为什么好，依然成了我的一个责任。
我当然会看这部电影，但是它为什么好呢？我不知道，我在所有的热潮过了之后，当所有喜欢不喜欢贾章柯的都看了三峡好人之后，才把这部电影拆开来看，坦率的说，电影演完，我什么也没记住。我把电视关掉，就去睡觉了，一如我平常的生活，没有激动万分，也没有为社会地层人民的生活而难过，我只是去睡觉，然后第二天早上醒来，做饭，吃饭，坐车，上班。努力的去记住一部电影，努力的去想它然后去证明它是好还是坏，早已经不是我喜欢做的事。
我住的地方，离一所大学很近，于是每天从街角转出来
电影镜头不过是人类眼睛的隐喻，模拟了我们看世界的方式，远近高低，推拉摇移。《三峡好人》的第一个镜头，是个漫长的摇拍，它引导我们的眼睛浮掠过一船男女老少的面孔。这个镜头非常用力，像一个宣言，坚定地重申了贾樟柯对“芸芸众生”的终极关怀。遗憾的是，这个漫长镜头的落点少了点想象力， 直接落定到男主角三明的身上。这个落点使得之前镜头的迢迢旅程变得轻佻而做作 - 啊，原来转了一圈就是为了这个主角！—— 然而，对于导演来说，还有什么比这个落点更轻松省事的呢？
吊诡的是，我们看电影不仅是在看世界，还是在看别人看世界。电影里呈现的世界与“我”之间，层层叠叠的是众生的目光，是一个巴赫金式的多声部系统。如果说《三峡好人》比贾樟柯之前的电影有进步有创新的话，那就是他超越了对镜头语言形式的雕琢，开始对“看”这一感知方式进行自觉的探索。至于影片里两条线索的并行，几个超现实细节的安插，以及叙事上的藏锋守拙，都无太多圈点之处。
第一个镜头尘埃落定之后，我们注意到男主角所坐的位置以及他的表情（这个演员匠气太重）
“三峡好人”经典！超级羡慕这么短的梗概
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