影片开头那个长镜头我太熟悉了,这根本就是我小时候生活的环境嘛.
小时候在很落后的村子长大,从小接触的就是民工.
我觉得民工是很可爱的,像三明,木讷,安静,却很执著.
影片描绘的场景是我熟悉的,破落的码头,摩的,光膀子露出黝黑肌肉的人,白色背心,破旧的房屋,大大的"拆"字,石头铺的路,小巷子等等,
电影不是生活,却是反映生活的.
我觉得看这部电影是多么亲切,特别是我看过我们这棚屋区改造时的场面,就更觉得,嗯,棒.以前就一直在想改造工程中这些人是否真的能得到合理的安排,根据我对政府行政能力的评价,我觉得这些人肯定得不好合理的安排.就像那个旅社老板一样,拆迁后住在桥下,这就是生活.
国内的老导演已经失去当年拍<红高粱><黄土地><秋菊打官司>这样的电影时的锐气了,还好我们有贾樟柯.
一直都不会去看商业片,那天碍于朋友,四个人去看黄金甲,结果不到十分钟,睡了三个人,然后另一人太无聊,叫我们起来,结果我最好的朋友胖子,起来说了一句,我不爱看三级片,就继续睡了.然后一会我们就走了.
我觉得如果电影不能打动人的话,投资再大也没用.
第一次写评论我,语无伦次了.
三峡好人 _烟酒糖茶
贾科长无疑是第六代的旗手！在看完才情横扬的小武后，我抱着不会失望的心情看这一部金狮作品。
影片用两个陕西人在三峡找爱人为线索，勾勒一幅群民生活图。开头船上的长镜头，人们有说有笑后又沉默寡言，为电影定下了表现群民的基调。随后韩三明在码头寻找的一系列情节，镜头以韩三明为主，塞满了三峡人民的生活状态，镜头装载信息量太大，让我觉得科长对影片控制随时要崩盘。当然慢慢科长把控制力把握好了，故事主人公也还是原来电影里人物的性格特征，我知道这又是一部标准贾式电影。而这样把熟悉人物设定在他乡，让他们去寻找，也体现科长自身在三峡的经历，异乡为异客，三峡人民的一切外人只能用外人眼光看待，我们看到的是政治层面的，而三峡每个家庭的悲欢离合却是外人不能看见的。所以用外乡人的设定也体现了创作者的真诚，也大大表明了镜头只是在观察，一切善恶是非留给观众去评判，这一点就是这部电影高超部分，也是一部带有政治色彩电影所具备的一个特点，用真诚的心去观察一切，表明立场时又把决定权留给观众。
电影课的作业搬运之，不过也不是严谨的学术写作，纯记录我自己胡思乱想。//
《三峡好人》是贾樟柯于2006年放映的电影长片，讲述了奉节县城由于三峡大坝的修建被迫全城拆迁移民的背景下一个男人和一个女人分别来此寻亲的故事。本片情节冲突并不剧烈，导演构造了一个独特的底层视角的美学时空，强化情绪而淡化事件是它的特色。它不是一部严格意义上的剧情片，导演本人在一次对谈中曾坦言：“我一直觉得生活或者生命的本质里没有那么多事件，为什么一定要在电影中浓缩那么多事件？可能有的电影就是状态性的
在看《三峡好人》之前，我实在很担心会被闷到睡着，曾经与《黄金甲》硬拼而遭遇票房惨败的贾樟柯代表作，着实令人担心。但看过之后，才知道是自己过虑了。好与不好且不言，这至少是一部十分有意思的电影。
导演的镜头语言可以说是非常“调皮”的。韩三明被人讹诈之后面无表情地掏出刀，卖力唱着“老鼠爱大米”的小孩光着膀子乱跑，《上海滩》的音乐伴随三峡移民落泪的电视画面，厂长的出尔反尔且面不改色，“小马哥”死后照片与他意气风发开赴战场时同样的姿势……如此等等，让人哭笑不得，几乎可以达到黑色幽默的剪辑效果。然而更可笑的是，这并非刻意为之的情节设计，而就是现实本身。
现实就这样赤裸裸地被奉献到我们面前了。没有贩卖中国元素，也没有夹杂商业手法，就是当代中国那驳杂混乱如废墟一般的现实——镜头中也的确充斥着废墟。一边是废墟的荒凉感，一边是面容麻木求生存的人；一边是忙着迁走的移民，一面是两个来到此地的外地人；一边是两千年的历史，一面是两年的淹没；一边是奋力拆房，一面是摆阔造桥；一边是现实
“三峡好人”小镇人的心情
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