只在意自己的想法，才会过得像迪安那样潇洒。
迪安一路上遗弃了好多人。他站在夜灯下发抖的看着离去的赛尔的背影说：“i love you ever” 这之前的一瞬间，很想听他解释他为什麽在赛尔得病的时候离开他，但是他就是那样一个人。随性的走自己的路，停不下来，不管遇见谁，爱他的人、他爱的人、朋友、家庭，无所谓。
他是“love you ever”的那种人？绝壁不是，他只爱自由。而片中好多人爱他，连赛尔的妈妈都一直惦记着他的15美金。想想这位老妇人坐在赛尔的车后被狂奔，看着他们偷油然后在胸前划十字，却分明是一副上了贼船又很享受的感觉。想想吧，谁都不爱束缚，只是生在发展到现在的年代，道德、法律都摆在那里了。狂奔大马路上时，会有贴心警察提醒你超速的。
对爱你的人、对家庭付不了责任，最后就是在大马路上落魄的发抖的下场。赛尔没让迪安搭他的车，但却回去写下了跟迪安一起挥霍的时光。
人们爱他的疯狂，自由的很潇洒，但又不得不让他走，因为做不到像他那样只在意自己，受不了他给的伤
这个镜头，1950 New York那个剪影，萨尔与Terry背身告别的那场戏，是我最喜欢的三个画面。至于其他...
有目的地吗？还是就只是走？
不论结果如何，在路上的彼时才是精神和灵魂。
还是杂乱的记点琐碎吧。
葬礼之后故事开始，独白原著第一段，再熟悉不过的开头。
迪安登场，不太符合我读书时脑中自己画的那个形象，不是长头发，也不够邋遢，声音也不像。
整部电影的大部分，说话的语气、语速、状态都不够像我期待的迪安，过于冷静，几乎没有怎么表现出老布尔李所说的“神经质般的不负责任和暴力”的迪安。要说有，大概只有在雪天从车窗探出头来那一段让我觉得，哦，这才是迪安。
选角、表演、导演，都有点失望。
"I even told him we can take the sexsuality out of it, just...be with me, man, hold me, just call me."
卡洛这段独白，神情忧伤的让人心疼。这是电影里我最喜欢的角色。（有点悲哀，竟然不是迪安或萨尔）
其实Tom Sturridge演迪安也许会很合适。现在只能说可惜了。
邓克尔居然是个胖子...也和我想象的不一样。
看到一个地方的时候我明白了一个事儿：电影（剪辑）可以如此强大的影响人们的感知和判断。
在他们去听旧识的爵士歌手时，起初，歌手的每个动作，声音都带有悲情成分，但却因为两个男主角的兴奋的表情将这种氛围压了下去。后来他唱完说了几句话，两个男主的表情适时地发生了变化，让人看到了悲伤，怜悯，不解，等等。然后让人情不自禁去想些事情。而这个地方如果不这么剪，效果应该会完全不一样吧。
电影不是真实的生活，电影不是中性的，电影带有了编剧的感悟，导演的视角和摄像的艺术审美。
呼应一下题目，觉得电影基本是想说类似于《午后曳行》的感情。如果我是Cal， 我会很想问Dean一个问题：总有些事情你是在乎的，不是么？
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本以为会歌颂“垮掉的一代”，结局简短却意味深长：“好友”抛弃了病中的自己，并撸走了钱包里最后的钱——塞尔终于看清了相处了几年的“兄弟”只是“塑料哥们情”，而最后迪安的落魄也令人唏嘘——当然，赛尔此时已不再接受这位背叛过自己的人。
《在路上》的主题其实是表达向往浪迹过后最终还是会回归“正常”的生活，就像赛尔最终西装革履去参加音乐会、中途“归正”的哥们最后出了诗集，只有放浪不羁的迪奥下场凄凉——虽然看起来也是他应得的结果。
我在堂兄和父辈一代亲眼见过这样的“兄弟情”
“在路上”一直往南方开
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