看电影的人水平有限。好嘛但是不要不按好坏排列吗。
如沐爱河，在一篇博客里看到喜欢那种解说。
影片一开始就很吸引人，不是的。用某人的话一开始就很有张力。他又说有寓言的那种意思。还说不像这个导演的风格。慢慢来
在看到男主听到女主说男二会那啥几段的时候，年老体弱的男主表情有点惧。从男二和男主的对话来看，男二属于会杀人放火的那种性格，类似于被嫌弃的松子松子遇到的那些男性角色，。
哈哈哈哈哈，貌似基本命运不好的女人遇到的男人都是松子遇到的那种类似类型。或者，所有人的经历都不尽相同，只是程度不一一。若是说一个有个性的人他的生活真的很让人唏嘘惊讶。那不外乎和电影雷同了。但我们为什么会羡慕电影二不会是那个传奇的活人的人生和经历。想想就觉得想吐。恶心恶习恶心恶习恶习恶心
越来越喜欢看日式社会现实电影，把这些当下存在的问题一件件暴露出来，赤果果展现在观众面前，或多或少都会引起深思，甚至反思为何有这样的事情发生，哪怕最后问题不是个人之力能解决的，落寞之后留下一丝丝遗憾和凄凉感……反观大陆片，不是一堆网络段子的集结大杂烩，就是神话故事一部接一部，票房倒是几十、几百亿，电影好似成了图个乐的快消品。
如沐爱河(蓝光日语中字).Like.Someone.in.Love.2012.CC.BD-1080p.X265.10bit.AAC.CHS.mkv
like someone in love如沐爱河，是一部极为简单的电影，既没有丰富的画面元素，又没有精彩的戏剧冲突；所谓的伏笔反转，成长高光，感动升华，统统不存在。
无论对游戏，小说，还是影视，剪辑，无论是创作者还是体验者，都多少会明白，情绪流是需要设计的；不说像言叶之庭那样流水写意，细致入帧，至少也得有“看，那个男人是大壮”的粗略引导。从这个角度，它甚至不是一个“合格”的观赏视频。
如沐爱河的镜头长而少变，观众很多时候像是被招待不周的客人，只能盯着陈设发呆。开始的等待极为漫长
“电影起于格里菲斯，止于阿巴斯！”好多年前，法国大导演让.吕克.戈达尔在看过这个伊朗人的《橄榄树下的情人》和《樱桃的滋味》后，不免发出其典型革命性口号式的赞美。
曾几何时，阿巴斯以及其所代表的伊朗电影，几乎成为世界电影艺术的代名词。它们以简单的故事、朴实的形式，再现出社会生活的面貌，并让观众每每深入背后隽永的主题，独立于政治、战争等话题性内容，处处体现着艺术自律性。那么阿巴斯就是伊朗也只能是伊朗吗？
2010年，这位大师的电影故事首次离开故土，走向意大利托斯卡纳，并首次运用明星朱丽叶.比诺什，完成了电影《合法副本》。我们发现虽然场景是意大利的，但电影风格甚至电影本身依旧是阿巴斯的。这次在戛纳的新片《如沐爱河》，一个彻彻底底说着日语、讲述东京援交文化的故事，依然是完整阿巴斯模样的。
故事关于一个靠援助交际在东京学习生活外地女生的一天，她的专业社会学也有着某些可以延伸想象的空间。夜晚到来，她得被黑社会模样的中介安排一单新生意，去城市的另一端，找一个“肯德基爷爷”模样的老教授。她实在太累
1.迄今为止唯一一部不断快进仍觉得还不错的片子。
2.片中女主男朋友简直河南版段奕宏既视感，女主高梨临没有一般日本女星那么甜腻，也无大胸翘臀就是一股莫名的性感扑面而来让我等直女都把持不住！特别是开场咖啡厅那惊鸿一瞥……哇！荣登本人心目中性感女星排行top.1 。
3.整部片子电影场景就六个：咖啡厅，出租车上，教授车上，修理厂，教授家门口，教授家里，不能再多。
4.日本援交妹大学退休老教授嫉妒小男友的三角故事。
5.翻一翻原来是伊朗大导阿巴斯.基亚罗斯塔米的作品！阿巴斯式援交，果然平淡话唠结局跳，最大的高潮是碎了块玻璃。
6.其中车前玻璃那段蓝天白云浮光掠影的镜头简直美爆，话说阿巴斯真的很喜欢用长镜头和固定镜头。
7.大师不愧是大师，虽然援交这么桃色话题，全片毫无色情裸露镜头，这已经是“色”的最高境界了：想象。
8.在东京这般水泥森林的空间中，未来的事情，唯一能说准的只有死亡，在那之前是无尽的孤独。而这样的社会，处处充斥着替代品。
9.最后问大家一个问题：你知道书和女人之间有什么共同点吗？
衰老，孤独，彼此无法触及的淡漠，过于紧密关系中的暴力。女孩到老人家后，那种忽然活络、假装无知、卖力应酬客户的“表演”，和前后在酒吧、在车上、抱紧手中包时的拘谨、疏离，构成张力与对照。两个“打开”自己的荤段子背后，是她紧闭的心，这种保护自己的终极方法，是空手道三段男友所无法了解的。
近乎完美的剧情片 电影空间论：以阿巴斯《如沐爱河》为例（1）
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