女人说，我们去找个小地方过简单安稳的生活吧
男人说，不，他一定要闯出一片名堂
可是顶天立地的男人终究折了伤
女人说，怎样我都随你去
男人说，我没脸见你
女人于是打碎了自己的梦想，变得独立坚强
男人在外面闯得头破血流，终于发现
女人是港湾，只有那里才可以疗伤
本该依偎男人的女人反而成了男人的依靠
在女人的臂弯里舔舐着羽毛
男人重新站起来，
他说，人生苦短，江湖路长，就此别过
女人像往常一样，默默望着他的背影渐隐远方
这就是女人与男人罢，历史总是惊人的相似
贾科长被禁了那么多电影，好不容易又上映一部，赶紧去贡献票房。贾科长喜欢玩时间跨度，可以从站台、三峡好人、二十四城记、山河故人和江湖儿女看出来。
在这些电影里，时间是显在的变，人是隐性的变。透过时间和人，又想找到故事中一种不变的存在。这其实即是一种对立，一种矛盾。可我并不觉得最后的结局是幻灭。我们终将被时代淘汰，但我们曾经经历过，江湖没了，可我们能感受到那种不变的东西就在我们心里。
在山上，斌哥说他是江湖人，巧巧却说她不是
为了陪家属才看了《江湖儿女》。上一次看的贾樟柯电影是《山河故人》，明明在《二十四城记》或者《海上传奇》之后我就一次次地决心再也不看贾樟柯电影了但还是买了电影票，看完后只是更坚定了谢绝贾樟柯电影的决心。这一次嘛，真的真的决定了，毕竟人生苦短。
也懒得认认真真写什么影评，就倾吐一下自己的感想就算了。
1，片名里的『江湖』二字有误导观众之嫌，因为谁一眼看去都会以为是讲黑社会的电影。但即使出现了一点山西帮派大哥的情节，也有男主角看香港黑社会录像片的片段
对贾樟柯，印象最深的除了他作为职业导演写出的绝好文字，便是那句无意间说出的话了。
——“我从来不看监视器。”
这句话让我想了很多。比如一位导演得如何相信摄影师，才会将镜头完全交予对方掌控。
又比如这句话的真实性：是贾樟柯自己在夸大其词，还是事实确实如此。
无论如何，这句简单的话都在向我们透露摄影师在贾樟柯电影中具有的决定性力量。
我们甚至可以更大胆地设想：贾樟柯电影的成败在某种程度上并非出在他自己身上，而是摄影师。
考虑到除了最新的《江湖儿女》
大学时经常看贾樟柯的《小武》《站台》《三峡好人》，那会儿是少年不知愁滋味，为赋新词强说愁。今天看了《江湖儿女》，突然想起了辛弃疾的“ 而今识尽愁滋味，欲说还休”。想想《江湖儿女》记录的2001年到2006年的岁月，虽然已然十多年了，很多场景却历历在目，那时的绿皮车，那时的老街老家，那时的江湖。再听听叶倩文的《浅醉一生》，潸然泪下。
1）坐车想吃烧麦。2）婚宴吃霸王餐。3）hotel。4）绿皮车上骗子遇骗子，却说出了真实情形。5）高铁站故地重游。
江湖儿女在哪里？老炮儿在哪里？上一番浅醉当醒
“江湖儿女”既已江湖亡儿女，何必山河忆故人
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