毫不意外地，出电影院的时候，不少人小声议论着说没看懂，正如在豆瓣上，那么多人在问二哥是谁杀的，又是谁去监狱看望了巧巧。是的，作为一个故事，《江湖儿女》有开头却没有结局，有发展却没有高潮，更重要的是，作为一个被命名为“江湖”的故事，它既没有仗剑走天涯的肆意洒脱，也没有快意恩仇的荡气豪情，连它所讲述的恩怨似乎都只存在于两个人之间，所以，当你说“有恩怨的地方就有江湖”时，我说，每一个时代必定有其恩怨，而《江湖儿女》所讲述的就是一个时代的故事，一个在年代上离我们并不算太远
与其说影片讲述了土味帮派的失落与女性的自我成长，不如说个体欲望和社会变革的双重作用，重塑了他们的人际关系和情感模式。高速行进的列车上，总有人被甩出去，抛离原有的轨道。而两个流落江湖的男女，在经历了一系列的转向与变速之后，也终于变换了各自的位置。
社会结构和媒介的变迁同时影响着欲望的形态和想象的限度。巧巧和斌哥同样来自矿工家庭，分属不同的矿厂部门。转型改组的大潮下，集体生活已经开始退场，斌哥在这种人际关系的形态之外，聚集一众人，组成了自己的江湖。在这个过程中
几日以前，贾樟柯的新作《江湖儿女》在戛纳电影节进行了首映。到目前为止，《江湖儿女》仍然以场刊评分2.9（满分4.0）踞于本届电影节的最受欢迎的影片之列，女主角赵涛也因其出色的表演成为最佳女演员获奖大热。一言以蔽之，《江湖儿女》可能是贾樟柯继《三峡好人》以来最重要的一部作品，它不仅勾连起贾樟柯此前众多作品，还通过一个统一完整的剧情和贯穿性角色串联起整片中国土地。
与贾樟柯之前的几乎所有影片一样，《江湖儿女》处理的问题还是世纪之交中国内陆地区受到经济冲击后所出现的道德崩塌
“江湖儿女”刁亦男新作，20180922
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