这部电影中我认为非常有趣的有以下几点
1、 热情。论乔托的时候,现代美术史家贝伦森说:“绘画之有热情之流露,生活的自白,与神明之皈依者,自乔托始”。在张承业身上也是充盈着一种热情的,热情由他诉诸笔端,迸发出强大张力。在艺术史中,多称作激情,激情成就绘画的生命力,也能够成就艺术家的理想。
2、 仪式感。影片中有大量充满仪式感的场面,绘画的仪式感、品茶的仪式感等等。每一次谈到对绘画的理解的时候都是在一个极有仪式感的地方,而仪式感是可以引起人重视的东西。
3、 角色设定
故事延续有些混乱,记住了某些画面.也许癫狂的人都要生活在一段适当的背景里,或者鼎盛,或者衰败,片子里穿插的那段战争背景的历史,不是很熟悉.
喜欢结束最后的投火,很自然.成仙.
环艺的小厅,去年在这里看过《秋天奏鸣曲》,依然是无数人出来进去,卡司一拉就开灯,印象深刻
很久前就想看的片,很久前就买了碟的片,结果第一次居然是在大屏幕上看
很赞叹这种手法,把东方的静态美术与电影艺术结合得很好,表现出了一种别致的风韵
7.6
还不错 试想这个人的一生该怎么描画 里面有诸多问号执掌 经历的时代也是一会儿这样一会儿那样 我想他很早就已经放下 一如最后他钻入火窑里一样 他知道自己要做什么 他始终是笃定的
# 若画时纸破会是怎样光景 会否更上一层楼?
# 蓝的存在是为了让青胜出 而后 每一点青便是后来的蓝 为了后来不断茁壮涌出的青 如此往复 就是良性的循环
徒具其表,因拍得卖力,多加一星,让国人多点动力。
导演将自己的体验强加给人物,硬要张承业强担起民族文化复兴的重担,通过其贱民到天才乃至隐士的奋斗历程来隐喻朝鲜民族。只可惜,作为斗士的林权泽导演不明白隐士的境界。
暴戾过足毫无灵气的崔岷植,虽然我也很喜欢这个演员。但他实在是个暴徒,而不是画家,更别说醉画仙了。他的生气和脏话还是个莽夫的,而非画家的。并不是喝了酒就解放自己、能把灵感融到作品里。片中吾园虽然嗜酒如命,却并没有醉酒后的洒脱癫狂,大睡不起,让生命悬置空无,直接就灵感喷洒了,成了1+1=2了。。。而类似这样的过程并不宜省略,省略了就成情节剧了,既不真实,又不诗意。前半部分走马观花,点而不到;后半部分好些,但关键转折、铺垫、过程仍常常省略。而这使人物断裂失真,韵味全无。而这也是试图面面俱到的必然后果,自以为只取精华。少即多的拿捏,不那么容易。
而这的根本原因就是试图面面俱到,林导让这个片子、这个人物承担了太多太多
2002年,09.06.20 20:45 环艺五厅 醉画仙
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