一、关于证据
该剧一开头即展示了当事人三隅的犯罪行为——引导被害人走入河边的荒郊野地，趁其处于背身用板手往头部敲击至其流血倒地，将随身携带的汽油浇至其身并用打火机点燃。当然，这镜头并非展现了整个犯罪现场，通过后面镜头和剧情的补充，导演有意隐藏了处于低位的一个约13岁的小女孩的犯罪行为，女孩同样手举扳手，面留被害人，即她的父亲的血迹。但犯罪嫌疑人对于此却至始至终没有向任何人供述，而通过其他解释掩饰，到最后也含糊不认。他第一次否定杀人，但由于警察等人审讯的压力，自认其罪
2017年日本电影旬报十佳第八名，是枝裕和首次尝试悬疑题材。日本评论界给了十佳和电影学院众多大奖，应该还是给与肯定的。豆瓣和IMDB如果是别人还算不错，对于是枝裕和来说就比较难看了。这么低的评分我不服，抱着海街日记温暖的心看这部当然看不了，抛开了对是枝裕和的定式思维这部就是神作，是枝裕和非但没有砸锅，还大大的突破了，涉足题材上一百八十度大转弯，依旧轻车熟路游刃有余。我就给9分，爱咋地咋地。
杀人犯三隅（役所广司 饰）服刑三十年出狱后不久，再次将收留自己的工厂社长，用扳手击杀
第三度嫌疑人快下线了，一直想看，一直没时间看。现在金逸影城每天只排一部。刚开始看就觉得这个电影的拍摄手法，包括各种技巧特别特别眼熟，尤其是一些画面的留白，包括纯钢琴的背景音乐。看着看着大家纷纷离场，因为可能在观众看来特别特别枯燥，也看不懂在讲什么，其实我也有同感。到最后可能就剩三五个人。在扫地大爷的注视下，我还是挺到了最后一秒，在影片最最最后结尾的时候终于出来了导演的名字：是枝裕和。我之前不知道是谁导演的，而且影片之前也没有写导演是谁
开场挺惊艳的，但最后半小时才是全片的精华，勉强能将片子拉回到三星半。
从摄影的色调、大量乏味的面部特写对话、故意劣化的配角颜值、毫无特色的场景设计，加上蹩脚的悬疑剧情，整部片前面一个半小时几乎没啥美感和乐趣可言，即使为了凸显题材的沉重，导演你也不用这么狠吧。
有的天才导演拍什么类型都能做到最好，比如库布里克和李安；有的天才导演将一种类型反复咀嚼，观众也是如痴如醉，比如小津。是枝大叔你还是稳稳的走后一条路吧，这不戛纳一不小心就封神了。
要理解是枝裕和的新片《第三次的杀人》，得先来看看两位主演役所广司和福山雅治的关系。现实中他们都来自长崎，而在影片里他们都来自北海道，这份实在的同乡之情是他俩走向互相理解的桥梁之一。
役所61岁，福山48岁，是一个大哥哥跟小弟弟的年纪，有一个可供扭转的交流空间；30年前，律师重盛（福山雅治 饰）的父亲帮了三隅（役所广司 饰）减刑，这份情谊也成了重盛与三隅之间的联结。如此的背景关系设置，成为他们长达7次的密室对谈的基本铺垫。
说起来，是枝从来都无意于把一个故事讲得多么惊人
电影一开始有一段主观镜头，役所广司跟着一个人走到河边把他打翻，接着模糊了一下，下一个镜头他泼汽油烧尸。在导演没有特指人物时，这种主观镜头就是导演要说的事实。所以这电影一开始已经把真相告诉观众了。
通过这部电影可以帮助观众深入理解几个概念：程序正义，真相，死刑的废除与保留。尤其是废除死刑这项，非常有争议。
程序正义就是即便一个人承认自己杀人，主动愿意认罪，仍然要委派辩护律师为他辩护--因为他认罪不代表就是真凶，可能背后另有其人，而正义就是找出真凶。
《第三度嫌疑人》 | 什么！是枝裕和拍了一部悬疑片？！
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