这个寒假无事,在家把《全家福》这部电视剧全部看完了。刚才在评论中看到有对它评价不太好,但我看来,觉得这是一部十分经典的电视剧。剧本好,演员演技好,剪辑好,衔接好。
首先说说这个故事,它跨越了半个世纪,涵盖了中国近代史上各个有名的历史事件,如:文化大革命,知青下乡,1977年高考恢复,改革开放,并且最后以奥运会为结尾也起到了很好的画龙点睛的作用。用各个小人物的命运,来阐述各个历史事件对其产生的影响,以小见大。拿坠儿和乔中华的例子来说。中华和坠儿是高中的同学,中华在高中是个干部,经常领导同学们,是个风云人物。后来,知青必须下乡,为了和坠儿在一起,他们一块去了甘肃。高考恢复后,坠儿考上了清华大学,而中华没有参加高考,回到北京后,成了一名售货员。在刚刚改革开放的那个年代,两人的差距还没有显示出来,但慢慢得随着时代的发展,他们的差别就越显明显。坠儿有自己的事业,经常忙碌、加班,有自己的追求。但中华除了上班、下班,就只有打打麻将,生活毫无追求。当王满堂家里开始分配房子时,中华就一直惦记着满堂家的房子
人人都有一付善良的热心肠,滚烫滚烫的。没有感受过那个激烈翻腾的年代,不会激起那些五味杂陈的共鸣。萧益土、刘翠兰的鲜活、丰满的艺术形象,突破性的创造。看得落泪。在那样的年代能保持勇敢的善良的底线,显然是理想化的艺术拔高,写的很好。
现在电视剧的题材太雷同,太滥,太集中。这种年代、家族戏太多,太俗;却能看到这样一部绝对不俗的好戏,真的可贵。
从小看着大宅门、大染坊、康熙雍正这种剧过来的人,目睹并感受着国产电视剧的堕落,的的确确非常痛心。
如果有一天满屏都是新笑傲这种电视剧了,我不会感到奇怪,但也许到那时候我真的会放弃国产剧了,当然港剧、台剧、韩剧、日剧这种东西我是不会看的,到时候我也许转向美剧是个不错的出路。如今同学们追求时尚,大抵是不会看《全家福》这种平实而深刻的东西了,然而正是时不时有这种电视剧出现,有这样的影视工作者的坚守,让我始终对国产剧保持着信心和优越感。
这部电视剧,就是纯正的大陆电视剧的味道,它不靠花花绿绿的画面来迷人双眼,更不靠男男女女精致的面孔来惑人心神。它安静而有趣地讲述着历史的故事,静静地向这个民族经历的或动荡或辉煌的时代致敬!
有的人说它是主旋律,其实真心不是,它其实描刻的不是什么爱国者,也不是什么思想家,只是一群普普通通的小人物,捞了点实惠会跟着喊个”共产党万岁“,在那个特殊的动荡年代也会随波逐流,大家都被宣传口号洗脑他们也不会幸免。
它不是主旋律,但它充满了正能量;它不是历史剧
冲着吴刚和岳秀清来的,没想到秦海璐这么棒,喜欢死了!!她的角色拿捏的真不错,我是很少夸奖大陆女演员的,岳秀清是不错,秦海璐后起之秀啊,原来
当然,最主要的,叶广芩的小说也给力啊,所以,这部剧,我喜欢!
电视剧《全家福》是以古建筑大师“隆记传人”王满堂的一生为线索,演绎出一个时代的动荡飘摇,也演绎出一个四合院儿里的离合悲欢,召示出“平如水,直如线”的建筑箴言和人生哲理。
“隆记”是一个精神支点,“隆记传人”是一种光辉的象征,象征一种责任和担当。在王满堂的一生中,做人和做建筑一样,都要堂堂正正。他的妻子大妞则是中国传统女性的典型代表:辛勤,持家,宽容,善良,有时候闹闹大小姐脾气,总归呢,还是深明大义。福来和白新生,刘姐和周克明,鸭儿和别佳,坠儿和华子,柱子和惠芬,门墩儿和玲子,以及刨子,老萧,每一个人物都鲜活而丰满,活脱脱地能在生活中找见,他们在讲述着自身故事的同时,也表现了时代的症结:战争,建国,运动,大跃进,文革,苏联援共,知青下乡与返城,改革开放,以及最后的北京奥运会。作为一部主旋律年代剧,它并没有直接表现历史事件,而是与人物命运紧紧结合,每次时代的转换都由人物对话说出,特点鲜明,部分镜头还采用了老纪录片的形式,尤其是王满堂与毛主席握手一段,充分借鉴了《阿甘正传》的手法。
故事讲到文革结束都很感人,但是后边的故事就像没了故事!平庸乏味,年轻一代都没什么出息,演员形象猥琐,也没有老一辈的饱经沧桑的精彩故事。大儿子柱子贯穿全剧,也没有什么戏,就是个龙套!只会提提反对意见而已,什么事都反对。而叔侄二人共追一个女人的重头戏,看得人直噁心!乱了辈分,有不伦的龌龊之感!人老了不会像中青年人那么对异性的事感兴趣,大谈60、70岁了还没完没了的吃醋、大闹,根本不真实!
“全家福”叶静领演,儿子和孙子的戏份太败好感
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