第一次进入张曼玉饰演的阮玲玉空间，第一个场景设置在澡堂，黎民伟、孙瑜等人在讨论捧红阮玲玉与复兴国片的事情。这个场景的呈现极富趣味，一个极富有男性气质的地方，裸露的身躯，是男权话语的直观体现，而他们所讨论的是一个女人，这个女人的命运是掌握在他们手里的，同时一个演员或者说是戏子与复兴国片如此严肃的话题相连一起，于是，这个女人就与男性和时代接触，然而她没有选择的权力。
阮玲玉与张达民，在两人的关系中，张达民没有负责阮玲玉的生活，无论是感情还是生活，都是阮玲玉在照顾她，阮玲玉他第一次出现，是阮玲玉送给他戒指，并且戒指戴在的右手上，戒指一般是男性送给女性的礼物，而且男左女右，而且他不与阮玲玉结婚生小孩，实行一个男性在这个社会中所应有的功能。从男性与女性传统地位与功能来看，这些镜头语言的表现都呈现出，，张达民存在着男性主体的缺失表现，与其说两者性别倒置，不如说阮玲玉在这段关系中从伴侣的角色转换为一个母亲的角色。最后张达民把阮玲玉告上法庭，不论背后有什么样的政治动因，对于张达民来说
这部电影一看就是好几天。
因为前半段实在是很无聊，看的是未剪辑版的所以有很多现在演员的解读，倒是关锦鹏有点意思，阮玲玉的一生用了很明显的low-key illumination，时不时的总想把张曼玉颀长的身形修成剪影。而现代演员和真实人物的采访部分拍成黑白片，当然题外话的称赞一句年轻时候的刘嘉玲好看的真不是盖的！！
不过从大概100分钟开始电影就觉得不一样了，因为开始真实的渗透阮玲玉的生活了。于是我开始不专业的八卦了。事实上从翻拍《小玩意》那个弹眼泪的镜头开始，主题音乐的第一次有意识插入在这电影里简直就像给观众开始供给鸦片了一样。那个从刘嘉玲脸上到黎莉莉小手指的直切像拨开帘子一样，我当时心里只有一个非常不专业的声音：“开始了！要开始了！”《神女》里那一段，韦明撩着旗袍下摆坐上桌子上，吐一口淡烟，张曼玉虽然演起来让人一眼看的出的做作，可是非常可爱，像故意的，好像就是让你知道这是她在致敬，因为下一个直切切到阮玲玉的真实电影，她那么一副无所谓的表情，忍不住又不专业的想：“这两个女人好乖巧！”
这片实在太压抑了。
关锦鹏执导的片子总是有他鲜明的烙印在。比如女人的旗袍，波浪烫发，浮在暗色背景上的白得发亮的脸庞和红唇；男人梳得油光水滑的背头，手指夹的，嘴上叼的香烟，老式西装；精致的老上海舞厅和家居装饰；舞厅里的老式西洋乐队，带旧上海气息的老歌，老式文艺青年；在他的戏里基本上人物分别讲着国语、粤语、英文和上海话，又一点都不显得突兀。
阮玲玉的身世，我个人不是太了解。不过抛开史实来讲，这部片子真的很赞，有很多很绝的想法在，比如那种戏中戏的框架，那种时空交会的叙事手法，访谈+虚拟拍摄的方式，真是剪辑得水乳交融，简直简直太完美了。关锦鹏拿捏情绪和剧情的功力，真的是炉火纯青，恐怕他人生中也就一次，能这样超常的把拍摄电影的能力发挥到最极致。
其实阮玲玉和张曼玉都不是太漂亮的人，不过在戏里，自有一种在黯淡中微微发光的光芒在，让人仰望。说不上演员的演技多好，但角色赋予了他们魅力。就如片中阮玲玉演的神女，如导演说的，你坐在桌子上也是反抗，抽烟也是反抗，整个的姿态都是反抗，但你的力量太薄弱了
电影《阮玲玉》讲述的方式很特别。将演员（张曼玉、刘嘉玲、吴启华、梁家辉）现在的访谈和阮玲玉时代的故事穿插起来。我是说不出它的精妙，但是这种办法让我更加贴近了角色本身是确凿无疑的。
同时我觉得影片最精彩的在于演技二字。演员演演员，估计不是更加本色出演，反而更加困难，更加需要细加揣摩。不论别的角色，阮本人在日常生活中每一个蹙眉和微笑都是在挥霍气质，而且是在不断地满溢出来。这种旗袍角色远远高于了《花样年华》里那个每天去买早点的摇曳的身姿。
《三个摩登女人》片场的那段戏让我回味了很久——上楼，回眸，微笑，开门，静默，递包，对话，脱去外套，抹去口红，交出一个眼神。再加上周围人的反应，尤其是陈燕燕发话又被导演压下的细节。全都是将当时阮的人物地位烘托到了一个绝妙的位置。
基本上阮每个小段子的精致程度都有过之而无不及，关锦鹏的用心和张曼玉的才华可见一斑。
（很讨厌那种硬要将张和阮比较出孰高孰低的说法，对于阮的理解，如果没有张，大概没有多少人能清楚。这部电影说是属于阮，但我觉得更多属于张的
【阮玲玉】你像是那解不开的风情
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-15109.html
