说看就看了，周末杀到DZMZ立马拿下，说实话看介绍时就觉得剧情前半段很像《妖夜荒踪》，不过欧洲人果然是欧洲人，节奏不紧不慢，镜头运动平稳，绝不像大卫林奇会把先把惊悚气氛渲染到极致，还没等看懂什么意思，就先吓死了。
Georges一家与朋友是标准成功人士，居所窗明几净，生活安逸幸福，有个在青春期但还算乖巧的孩子，问题就出现在突然出现的录像带上，这个前面的剧情已经说了，不再罗嗦，看到一半才知道，原来还牵扯到阿尔及利亚移民与法国人民之间的关系，心想原来扯来扯去还是和政治有关系，看完了跑到网上看对导演的访谈，才知道人家不是说这事的：“我早就知道有人会问这样的问题，比如政治，比如法国和阿尔及利亚，德国和奥地利，其实这部影片谈的就是“Caché”，但这不是唯一的题目，其实这是个非常个人化的电影，关于有罪或者无辜，关于躲藏和呈现。您可能不了解，这部电影首先讲了一个男人的故事，但这个故事与1961年发生在巴黎一场杀害阿尔及利亚人的血案有关，但是这不是影片的全部，不是个关于法国和阿尔及利亚的故事
影片以乔治一家被偷拍为导火索，向观众展现了一段童年回忆：乔治因自私编造谎言使父母将马基送走，从而剥夺了马基接受教育的权利。看似这只是一个自私的孩子无意间犯下的过错，可事实上却没有那么简单，它揭示的是两个民族的内在矛盾。
马基的父母是乔治家的长工，因为民族解放阵线号召的游行而被巴黎政府枪杀，在这场屠杀中阿尔几内亚人死亡近200人。乔治设计驱逐马基不单单只是惧怕他抢走本属于自己的爱，更深层次的原因是他根深蒂固的种族歧视，他鄙视黑人，对于马基，他从未有过歉疚之情，他在马基的面前永远都理直气壮、趾高气扬，不经过任何调查就武断的认为一切是马基所为，在他的潜意识里早已认定黑人是有罪的，是不洁净的，即使马基以死明志，他仍一副故作镇定的表情，甚至将罪责推向马基的儿子，从未有一丝悔过之意。
影片中有一场乔治与黑人正面冲突的场景，乔治骂那个黑人是猪、是白痴，这一场景直接的表现出了种族歧视，而电视上播出的节目同样是每天都在发生的民族冲突。当马基的儿子找到他责问父亲的死时，他说：“你父亲的死与我无关
《躲避》带给人的不安情绪，绝非他标签归类的惊悚所能想像⋯⋯
手法与《钢琴教师》如出一辙。自始至终冰冷、压抑的要命，却死活不肯给你一个宣泄的机会⋯⋯使堆积了一个多小时的不安情绪无处搁置。这种感觉对人太过严厉，实在让人无从喘息⋯⋯即使在结尾处有些方向感的兆头——两家的孩子在交谈着什么——却也是似是而非的⋯⋯ 这也正是电影的不凡之处吧。
虽然看似把观众感受很开放的晾在一边，但作者的所指却又非常明显⋯⋯
6岁的Georges以“割鸡喉吓他”为谎言赶走Majid；Majid又以割喉以示清白⋯⋯Georges的电视节目主持人这一掌握话语权的精英身份、以及Majid无力争辩的处境⋯⋯很难不让人将这些造作的联系在一起啊。
作者的“立场”导向更是“欲扬先抑”、褒贬鲜明。开始的被害者Georges，6岁时就已经是个有些阴险的小孩了，长大了更是巧言令色⋯⋯他几乎完全用语言来战胜他眼中的敌人。也因为身份，他更容易得到周围人的信任。相比较之下，最终以割喉自杀来证明自己的Majid
“隐藏摄像机”悬疑片只是一个旗号
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