被英国《卫报》称为是“21世纪第一部伟大的电影”《隐藏的摄像机》是《钢琴教师》导演迈克尔·汉内克（Michael Haneke）又一杰作。影片又被译作《逃逸》、《隐藏》、《躲避》等。在众多译名当中，我觉得《隐藏的摄像机》是最贴近影片的主旨的，实际上，我更想把它译成《无人幸免》。这部影片，在当今“底层互殴”的中国，我觉得真的可以当做教科书一样从新观看。 很多人将这部电影当做一部惊悚片，确实是最大的误解。这实际上是一部严肃反思政治伦理的优秀电影。导演将对政治关注和反思微缩在一个法国中产阶级家庭的平常生活中，拷问政治，同时也拷问家庭伦理与现代文明中的信任危机，从而拷问法国人的良知，提醒了那些深隐在内部的社会政治危机。影片实际上是一部彻底的政治片。只不过导演的手法高妙，掩盖了其政治片的实质。他巧妙地通过个体家庭的小小经历来将这种深深隐藏的政治危机击散，扩散到法国社会的每一个细胞当中——告诉人们，在自己的国家的历史当中，每个人都参与了暴行，我们都是罪恶的始作俑者。而且这种罪恶会在某一天反噬回来
看完之后的害怕跟老无所依不一样，纪实风格的短片看完之后那种恐惧感会一直延续到自己的现实生活，眼睛离开屏幕之后你所看到的世界就是跟影片里一样的。没有背景音乐，没有稳定的视角，眼睛不会有精准的构图。你就记得跟偷拍摄像机一样的现实世界。
这个片子感觉有十分之一都是偷拍镜头，有时候我就快进了，朋友问我怎么这么快就看完了，可能这就是原因吧。偷拍镜头占满画面，成为了第一人称讲述故事的角色，时而有前进倒退，才让你明白镜头的属性。导演也用这种方式参与了画面，控制了你的眼睛。
展现夫妻间不信任，猜疑，或者有七年之痒的感觉这段表现的很好，也很现实，折射的就是我们经常耳闻目睹的夫妻间的矛盾，小题大做。
对于所谓的高等教育者丑恶的一面也展现的很好，强盗的儿子就一定是强盗吗？你认定了这个人不好，他做了什么，怎么做的，目的何在都不重要了，因为你怎么看他都是邪恶的。这方面表现的很好。
可是某些人所谓的21世纪什么伟大的狗屁标榜实在是看不下去。。。
不要以为需要不需要解释和交代清楚真的不重要了，那些一味去表张的大作影评说了很多狗屁叨叨的话，其实根本就无据可考。猜测片尾孩子的碰面是发生在皮埃尔失踪前的也缺乏说服力。不是所有的极高的立意都是好的。
如果真是想表达很高的立意，充分地表达在影片之中，逻辑交代清楚，岂不是更好。《记忆碎片》最后留给一万个人一万个猜想，可是这部片子的目的恐怕并不在这里。
《躲避》结束得非常突然。男主角乔治吞下一些药丸，打电话给他妻子让她去接儿子，拉上卧室里所有的窗帘，躺到床上，像是冷极了，使劲把被子拉向自己的脖子，镜头转切，正对一所学校的大门，孩子们蜂拥而出，乔治的儿子没有出现，字幕上升.....
相比之下，影片开始时那一段冗长而单调的长镜头似乎好理解一些。镜头好象位于半空中，正对着一所房子，房子前有一条马路，偶尔有车子和人经过，房子的大门开了，走出来一个中年男子。画外音响起，正谈论着画面的内容，原来，我们所看见的只不过是电影中乔治夫妇所看到的一盘录象带里的内容。
电影从乔治收到一盘录象带开始。乔治是个典型的法国中产阶级，开宝马760，在电视台主持一档谈话节目。他的妻子在一家出版社工作，儿子12岁，是个游泳健将，并正处在叛逆期。录象带的内容我们在影片开始时已经看过，像是有人将一架摄影机放在了乔治家对面，如果不是第二盘录象带接踵而至，一切看上去就像个并不高明的玩笑。问题是，第二和第三盘录象带都来了，还夹着一些笨拙的漫画，画里，一个孩子在吐血
到底是谁拍的录影带？这个逻辑很有趣。
哈内克已经通过影片讲述了很多精彩的故事，并且通过这些事反映出很多社会历史问题了，这个时候问“到底是谁拍的录影带”已经并不重要了，似乎还有点无趣。
这就像我们让一束光透过三棱镜所折射出的那几道色彩一样，影片显然是想让观众关注色彩，而并不是三棱镜本身。
我想也许我们是被好莱坞的思维所劫持，看到这样的电影才会有此疑惑吧。
电影绝不仅是用来娱乐的，也绝不仅是用来吸金用的。
“隐藏摄像机”2005佳片有约，隐藏的摄像机？隐藏的记忆？
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-15035.html
