怎么说，这是一部看了心会痛的电影。因为它会让你想起很多很久以前的事情，提醒你爱的感觉，和痛失的遗憾。而你很久，都不曾记得，你还爱过这件事情。一时间，竟想不起，没有爱的这些年，忙忙碌碌都为了什么。
并不是恒夫的爱敌不过Josee的身体不便。也许和Josee的爱确实挑战更多。但其实是，所有的爱都有打不过的敌人。爱上的时候有多勇敢，逃跑的时候就有多狼狈。敌不过的，终归是时间。人，终究还是要回归孤独。
也曾和爱的人踏上这样的行程，觉得旅途中可以收获全世界。也曾这样爱过，只想终日拥抱
刚刚看的上一部电影里说，‘如果这是爱情电影，那一切一定都来得及。’
年轻男女的相遇相吸，这是一部爱情电影吗？即使女主有一双不健康的腿？
我们每个人内心都有一部分善良的因子，可是即便它与爱情掺和在一起，也未必能支撑着一个普通人过完处处较平常人艰难一些的生活。
如果这是爱情电影，那么就不必有一年后了。
因为这不是爱情电影，所以分手之后，josee可以自己生活下去。
片尾曲很好听，日语无能不知道叫啥= =
以及，大量的繁复旧屋居所的画面。
最近常常想起这部电影~~
想起妻夫木聪的话~~
我好不容易才忘了她~
然后挥拳揍人~
画面渐退~
还有ジョぜ的话~
原来的我好像生活在深海里~
那里没有光，也没有声音~
死一般的寂静~
我从那深海来到这人世~
只为与你做爱~
是怎样的一种感情~
确定是爱着的~
但又纠缠不清~
真正要分开的时候又不得不淡然抽身而退~
电影的最后他蹲在路旁哭到泣不成声~
新女友站在一旁，不知所措~
她依靠轮椅也仍然一个人购物生活~
但在略带伤感的钢琴声中~
她的脸坚定而清澈~
生活大致如此~
常常不尽如人意~
却又不得不继续向前~
这是一个关于爱和拯救的故事。
少女久美子是一个因为脑瘫而双腿残疾的孤儿。她逃离孤儿院后被一个捡垃圾的老太婆收养。因为行动不便，久美子每天的生活就是看书、做饭和发呆。那些书都是奶奶从垃圾堆里捡回来的，有学生丢弃的课本、过期杂志，有色情刊物，也有优美的小说。博览群书让久美子具有一种文学青年的气质，她给自己取了一个别名：朱斯——法国女作家萨冈笔下的人物。
每天傍晚（要么是黎明，反正就是昏晓交割朦胧不明的时刻），朱斯会被奶奶藏在一个大号婴儿车里外出透透气，这是一天中朱斯和外界发生联系的唯一的时刻，余下的时光里，她的生活都处于一种“保护式禁闭”的状态。用朱斯自己的话来说，她仿佛生活在大洋底部最深的海沟里。为她织造蚕蛹的奶奶的逻辑是：让一个残疾人像正常人那样生活反而会害了她。世界对于朱斯来说就是一间小屋，婴儿车则是蚕蛹上仅容目光透过的一道缝隙。
这种没有尽头的黑暗直到大学生恒雄的偶然出现才被打破。恒雄英俊善良，有点花心，不过这算不上什么大不了的缺点。在生活上，恒雄给予了久美子祖孙俩许多帮助
故事总能在无常命运的断层中直击读者那强烈渴望被某种形而上所感动的心灵，泛着耀眼的红色，带着血气，多数是为了迎合逻辑而挥洒的狗血——人们从本质上不排斥狗血，因为人们需要一种残酷的鲜艳，又畏惧无法直视的伤疤——那太真实，找不到暗藏的因果逻辑去解释，内心预期无从呼应，绝望便多了一层。
没有人真正愿意将真实人生与艺术审美上的悲剧性无缝连接，便设置了无数悲剧性的特定情境，无数不堪回首，却无一不是遵循因果律的解脱借口。
真正的悲意，不在那无法承受的命运之力，而是隐藏于日夜呼吸的空气之中，初心被时光毫无缘由地一点点凌迟，没有任何因果可以解释推脱——它不见血，却成了一道最深的暗伤。
后者是大悲，因为它就是我们每个人的生活，我们最有共鸣、却不忍回味的集体记忆，我们永远寻不到原因的结果。
我们与未知达成默契，无关对错，不问因果，共同辜负那条最初定下的轨迹。
我想到一个名叫Jose的女孩，她不会走路，没出过自己的城市，她从椅子上做好饭，会狠狠摔到地板上移动身躯。她拒人千里的戾气在绝境中被一个诺言所打破
《Jose与虎与鱼们》人生是不断的妥协
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