男主是渣男么，总结来说，肯定是渣男，但是就像男主第一次亲jose的时候，那个时候爱是真的，后面走了的渣也是真的。
片中有许多的隐喻，片名Jose与虎与鱼们，我是这么想的，虎是对新关系的恐怖，所以只有男友的时候才看，鱼们则代表着幸福生活的可能性，水族馆关门以及鱼旅馆的幻影分别代表着jose也知道自己获得的可能性很低和现在的幸福只是虚幻的，终究是会像贝壳一样，对呀，就像“儿子”送车来的时候说的一样，明明天天都在做爱了，为什么不去结婚呢，后面男主没带女主回家也是同样的道理
似乎大多數人看完都對池協千鶴的JOSE印象深刻，但我獨獨喜歡品味妻夫木聰詮釋的恒夫。他不像JOSE那樣個性十足，但卻代表了最真實的人性。
恒夫，一個極為普通的日本大學生，有個sex friend，想要一個可愛的女朋友，但一次偶遇，卻被一個不同世界里的女孩吸引。
單純的被JOSE吸引，單純的喜歡上對方。愛情萌芽的時候，曾希望到永遠。即使最后的分手，也并不是因為討厭對方（所以才有痛哭到不能自已的一幕）。
因為處在不同世界，所以被吸引，也因為處在不同世界，所以無法永遠。
逃跑，或許并不是錯誤。如果用責任壓著自己和不處在同一天平上的人相處下去，只怕會傷害原本那單純清澈的愛。即使如此，也無法否認曾經的愛情，也會在結束到來之時為永遠的失去而傷心流淚。
妻夫木聰把恒夫整個感情詮釋得自然細膩，深入人心。
曾经流行过一种荒诞的追问：如果去到荒岛，你只能带一部书，那部书是什么？对于这个问题，或许我会在《国境以南 太阳以西》和《罪与罚》间徘徊犹豫，而列出的书单还可能包括《卡拉马佐夫兄弟》、《漂亮朋友》以及《舞舞舞》，所以后来我用一种更繁复更不经的假设代替了这个追问：如果去到荒岛，依照主要文学和哲学国别，每个文学和哲学大国的书只能带一部，那我会带什么。这样一来问题就简单了很多，法国我会选《漂亮朋友》，美国我会选《白鲸记》，英国我会选《时间的女儿》，德国我会选《实践理性批判》，而日本我会选《国境以南 太阳以西》（这几乎是不用设问的），只有俄国，我仍然会犹豫徘徊于托陀二翁乃至现代巨匠们的复数部小说之间（《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》、《大师和玛格丽特》、《安娜卡列宁娜》还有《复活》）难以抉择。
同样的困境也出现在了电影的选择上。用国别来选择电影，或许也不是一件易事。美国我可以选《美国丽人》，英国我会在《全金属弹壳》和《闪灵》间稍作犹豫，法国我会茫然于《四百击》和《广岛之恋》
JOSE（池胁千鹤）是双腿残疾的女孩，与大学生恒夫（妻夫木聪）相爱，在去拜访恒夫父母的途中，她提出了很多我认为是很任性的要求，比如一直要恒夫背着她而拒绝买轮椅，比如因为水族馆闭馆而吵闹，比如要住很贵的旅店，比如最后把卫星定位系统关掉要恒夫载她去海边。。。看时我就担心JOSE这样任性难道不担心恒夫会感到厌烦会抛弃她吗？后来我才明白，她已经做好分手的准备，就是想趁两人还在一起时多留些美好的回忆，她知道自己是残废，不可能和他厮守一生，总有一天他会感到厌烦，会离开她，她已经做好了面对这一切的准备了，所以，她尽情的任性，在他们还在一起时。
最后他们还是分手了，“平静的友好的分手了”。
当然，理所应当的，离开JOSE的那一天恒夫又回到了漂亮的前女友身边，然后他哭了，哭出声了，在大街上，在漂亮的女友身边。最后是JOSE独自一人做菜的镜头，像往常一样，一下子，从椅子上滑下来，邦的一声坐到地上，这一直是她下来的方式，JOSE还是一个人继续自己的生活。影片就此结束，刚刚好。
这让我想到了《恋爱的犀牛》中的一句话：
《Jose与虎与鱼们》值得一看的剧情片 无从想象的他者
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