跟室友一起看完电影后，互相看了一眼均表示“女人还是要守妇道啊，不要自找罪受”。
当第一眼看到偏见小姐凯拉.奈特莉演的安娜时，我有点慌了，她也老了么，一向很瘦现在更干了，印象中她演的伊利莎白还是很美的。然后我又想起苏菲.玛索版的是多么的倾国倾城，然后我发现卡列宁很有型，然后我又发现唐顿的大小姐在里面还是一样优雅。好在演技还是有的，看着她一步步陷入癫狂，反复无常、怀疑不断……最后只能用死来祈求上帝的原谅。
电影里的安娜不值得人同情啊，卡列宁像个圣人似的，又不是一个糟老头子，而沃伦斯基对她也很好，是她自己忍受不了不断生长的矛盾，这些都和原著出入颇大。
反观列文和吉蒂的幸福生活，果然是幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。。。。电影本身还是值得一看的，像是看一出舞台剧，各种场景都很精美！情节比苏菲.玛索版的要丰富。
Joe Wright导演的影片总是太希望推陈出新，以一种前所未见的叙事方式和画面呈现将自己想要讲述的故事表现出来。但影片拍得太频，就导致了这种创新和改变，更多只能停留在画面和叙事技巧上，无法将故事讲得更深一点。这部影片打破舞台和现实的画面表现形式，早在30年前的深作欣二就曾在《蒲田行进曲》中尝试过，更不要说几年前市川准玩得更彻底的那一次。所以这种将舞台在影片中就打破重置的小技巧，实在不能算新意很多。至于演员，Knightley还是演话剧演得多了，这部影片中分娩后将死的一节，面部表情实在太过平静镇定。若说亮点，90后小帅哥的演技令人叹止，Jude Law完全颠覆形象的内敛演出更是令我对其好感大增。不过，也仅仅就是如此罢？影片匆匆的收尾（伯爵最后为赎罪去南斯拉夫送死的剧情不拍进去，总是令故事不够完整）和为求剧情的快速衔接转换而平白如水的叙事方式，都和原作相去甚远。尤其是Anna的哥哥，原著中多么出彩的一个角色，在影片中完全被束住手脚无法更多发挥。总之，看完影片，还是再去读一遍原著吧。
安娜被毁了。
事实证明我是无法接受一个干瘪的女人去演少妇的。
古典剧王牌编剧Tom Stoppard 与青年才俊导演Joe Wright 把托尔斯泰的《安娜 卡列尼娜 》改编成了一部华丽丽的舞台剧：那些绫罗锦缎的戏服，那些超现实主义的舞台设计，那些如诗如画的自然风光，那些朦胧的灯盏效果，那些流畅的场景切换，都如此浮华梦幻。
可是这些浮华的装点，别出心裁的改编，比起选择真正适合的角色，哪一个更重要？导演似乎本末倒置了。让Keria Knightley 来演安娜，这绝对是一个错误。
托尔斯泰笔下的那俘虏了Vronsky的安娜是这样的：Because in the expression of her charming face, as she passed close by him, there was something peculiarly caressing and soft. 然而我们看到的是Keria 招牌式的撅着嘴的傲慢与凌烈的冷漠。这用在Elizabeth身上或许恰当，但安娜的柔软，妩媚，风情，被毁了。
苏菲1997年的版本虽然是一个平庸的改编，但我们至少能从苏菲的眼睛里看到柔顺，看到娇媚，看到婉约，看到带有轻微挑逗的含情脉脉。Keira 的眼睛里也是有挑逗的
原谅我没有读过原著
我并没有觉得安娜疯了 或者自己作。 她只是太过勇敢。她知道她的事情会被别人嘲笑，她知道她的人生会变得更加困难。但是她义无反顾的选择真实的自己。
一个无趣刻板的老公，吞噬着她的青春。她不懂什么什么是爱。她说 和她丈夫在一起就像是她只是一个讨饭的 。 一种寄人篱下 一种冷暴力。开始的她并不想卷进这场风波 她希望 那个年轻男子忘记自己。 可是该死的就像幽灵一样。她开始享受。慢慢的迷失自我 也可以说找回自我。 我太晚去找寻爱情 所以一发不可收拾。 她选择了勇敢的面对自己的选择。 就我知道的 那个时期应该不是一个女人搞地下情吧。
华丽的虚伪背后 有多少人可以跟随自己的feeling。
我是一个跟随feeling的人。 所以我完全理解她。 一旦爱就勇敢爱。那不是作。 是真实的自己。 当她勇敢的出席戏院。足以证明她什么都不怕。她最怕的是失去他。
她不希望失去爱 所以她选择在失去爱之前离开。也是一种自私。
真实的生活 就是做自己。 最后 一句我明白了。 公主不是公主，爱你的人不会在乎你的地位你的职位。 她会爱你
看完安娜卡列尼娜，那女人就是个脑残傻妞，以为自己等级很高，没想到碰到兵种相克的，以为自己生命力强，却错过两次魔法师补血机会，以为自己很有影响力，结果人家把她当凤姐，以为自己召唤了只神兽，没想到是只草泥马，最后以为自己是钢铁侠，结果.....最后发现是阿娇+柏芝，整一个毛子版的艳照门吗
【安娜·卡列尼娜】奥莉维亚·威廉姆斯作品，隐忍型男人卡列宁
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