"All happy families resemble one another, every unhappy family is unhappy after its own fashion." ——这句话竟然是出自《安娜·卡列尼娜》
费雯丽演绎的安娜如此高贵优雅，她身姿轻盈，猫一样的眼睛顾盼生辉，像一个精灵，轻易地拨动你的心弦。当冲动的爱情点燃了她，一切都变得如此自私，她伤害了深爱自己、愿意再次原谅她接受她的丈夫，伤害了一直盼望她回来的儿子，伤害了陷入爱情的吉蒂，她抛弃了自己的家庭。直到看完整个电影，我对她一直有一种复杂的感情，欣赏她敢爱敢恨，却又厌恶她的自私。但刚刚问了自己一个问题，让我坦然地接受了她。你会选择平淡的生活，还是追逐自己的心？毫无疑问，我会像安娜一样任性，不惜为此付出沉重的代价。人生短暂，每个人都有权利选择自己的生活，却不是每个人都有勇气。
在当时的舆论环境中，安娜的悲剧是注定的，作为整个故事的旁观者，我看着她一步一步地走向自己选择的悲剧结局，当火车驶来，刹那的绚烂变成了无尽的孤寂。
如果可以回到过去，她会如何选择？
你不会后悔邂逅了一场爱情，即使他让你困顿，饱受欺凌。
你不会后悔邂逅了一场爱情，即使他让你不安，内心惶恐。
你不会后悔邂逅了一场爱情，即使他让你有去无回，壮烈牺牲。
你不会后悔邂逅了一场爱情，因为他让你坚强，无比光荣。
趁着那爱情的荣光啊， 你体悟了生命。
一个香吻，不枉此生。
趁着那爱情的荣光呵， 你细品了蜜甜。
甘之如饴，愈品愈浓。
因为他的笑容如四月的阳光，你的美貌得以消融。
美丽的女人呵！不该做水中月、镜中花。怒放吧！生命！
恣意怒吼我的爱情。
不安现状吧，反抗吧
想起寒假看的电影《安娜·卡列尼娜》还没有记录，赶紧提上每日议程。（它总被我乱入，和《霍乱时期的爱情》混淆）随机在网络电视上搜索的不知道是哪个国家哪个年份拍的版本，就像是舞台剧一般的黑白电影，很多大雪场景连人都看不清，只能结合小说剧情来猜这是讲到哪个人哪件事情了。不到两个小时的电影，着重选取了安娜、沃伦斯基和卡列宁三者的“爱恨纠葛”，舍弃了吉提等人的经历叙述，好像无法点题“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。剪掉了众多旁支
我没办法不给五分。费雯丽太美了。（虽然能看出，这已经不是她的颜值巅峰了。我一直觉得她的颜值巅峰在魂断蓝桥。）
费雯丽实在太美了。优美的轮廓，苗条的身材，灵巧的翘鼻，多情的双眸和独特的挑眉。相比之下，演伏伦斯基的演员要呆板很多。但好在做到了俊美，在彼得堡车站，在卡列宁的衬托下，终于让我确信费雯丽为什么会爱上伏伦斯基。真是人比人气死人。
电影改编的中规中矩。但电影独特的艺术形式和剧本的用心，还是让电影比小说很容易理解。
电影改编的难点在于立意的挖掘
我看的是葛丽泰.嘉宝那个版本。嘉宝的浓眉大眼和坚毅的脸部线条具有很好的表现力，把安娜奔放的内心世界，无法压制住的情感火焰表现的淋漓尽致。
豆瓣提供的画面是斐文丽的版本，我想在斐文丽的表演里，安娜更多表现出对温柔的坚持吧。那么苏菲。玛索的版本呢？是不是会多些野性的美？
但，我无法喜欢安娜。这团熊熊燃烧的火焰太自私不能考虑到其他人的感受－－也许我应该仔细阅读列夫。托尔斯泰的原著，看看电影人是不是照他的本意表现了安娜的感情－－至少在电影里，我仅看到安娜出自内心的不可限量的爱如山洪爆发。一发不可收拾之后却不能对现实做出合理的调整，无法适应因她本人的变化导致周围变化带来的生活和心理变化。也许，很多人是在赞美安娜的不拘一格，却没有想到她的不拘一格对周围人群造成的伤害继而危及她自己和她爱的人－－儿子和伏伦斯基。她不顾伏伦斯基的一再请求用刻毒去攻击他的母亲的一段，让人窒息－－她忘记了自己也是一个母亲，她怎么可以对爱人的母亲做那样的结论。而和他母亲初相识的车厢里，她们曾那么融洽得相处过
一直觉得用电影表现名著太苍白无力，2小时的时长最多说个大概完全无法刻画出名著的精髓。迷你剧会更合适。这部片子若没看过名著的一定会同情并欣赏卡列宁的冷静与风度，并未觉得渥伦斯基有何过错，且最终安娜毁在自己的过度猜疑和歇斯底里上如此而已。不过即便如此，费雯丽的古典安娜也比后面几部苏菲玛索，特别是凯拉的要强上好几倍。
安娜·卡列尼娜：那一种悲剧气质
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