影名直译为“死胡同”，导演仿佛在此暗示了男主角最后只有“发疯”这一条路可走了。
Polanski早年拍摄的不少电影都包含这样的主题——“他人究竟是不是地狱？”（冷血惊魂，水中刀，唐人街……）。
但有趣的是，看完这样一部看似怪诞，绝望的电影，我对此的答案不是“YES”，（明证在此：坏蛋1号和坏蛋2号相互之间就存在着深厚的友谊）。
它是 一部可以称得上是“邪典”的电影，虽然按照导演的想法（“我只是想拍摄一部符合大众口味的电影“）。
我想，这位当年的“青年才俊”大概还没揣摩出什么叫大众口味吧！
年轻人原来就是这么可爱！
罗曼波兰斯基比较特别的作品，纷杂的叙事不到最后一刻不知道故事是要如何发展与收尾，粗暴野蛮的Richard、胆小软弱的George、水性杨花的Teresa、以及诸如会骂脏话及开枪的小孩等等，把本属于世外桃源般的孤岛变成一个争相离开的末路，虽然隐喻的指向性不如《水中刀》那么明确，但却可以有开放性的多重解读。
《荒岛惊魂》 波兰斯基 1966
戴眼镜的男人终于疯啦，他坐在涨潮后的一块石头上，飞机从他的头顶飞过。在这个曾经是十一世纪作家的城堡里面，只有他还作为生物存活下来。
本来是平静的生活，戴眼镜的秃头男人为了这种生活放弃了自己世俗的一切，来到这个貌似世外桃源的地方。没有人会猜测这儿的平静是这么的经不起推敲。两个莫名男子的闯入就可以很轻松的毁掉一切。影片暗示的女人的出轨、男人的堕落以及凶狠的男人的入侵似乎都是毁掉平静生活的原因，但是仔细想一想又都不是。一如电影黑王子波兰斯基其他的作品，只是因为他们是人，所以他们才有这样非凡的才能。
第一个段落我们就可以看到闯入男子的凶狠，但是他同时也是节制的。面对着岛上的主人们，他并没有现出多余的恶，只是岛上男子的堕落以及岛上女人的诱惑使得他一步一步的把自己当成了岛上一个非凡的当权者，他一开始只是想通把这个荒岛当成自己通往外面世界的一个中转站，但是他的同伙在意料中的死去以及等待的时间的漫长让他在百无聊赖不得不捉弄一下拿一个懦弱的男人。
题记：
人，目睹他人死亡时，可以选择缩头乌龟般的熟视无睹，但是，当你与死亡近在咫尺时，你希望有人帮助吗？！
――――OSAMA KAVKALU
两个失手的歹徒，仓惶出逃，路的尽头是什么，等待他们的将是什么？
一条通向死亡的路，所有的人都在其中，我们创造了地球的文明，却依然无法抹去脊椎动物的特性，残忍而好斗的天性。我们似乎战胜了自然，但波兰斯基以海滩涨潮的一幕告诉我们太多的不确定，在可能中我们或许会遭遇灭顶之灾。
影片的主题是自由和取得自由的方式的探讨，涵盖着人性在特定场合的懦弱和委琐，影片通过一个富有的中产阶级乔治为追求世外桃源的日子，变卖了工厂，迁居到一个有着古堡的小岛上，他和美艳、风骚的娇妻特丽莎，过着日复一日的单调生活。直到有天歹徒理查德的闯入，撕破了滚汤上的油膜，人性的真实泄露出来，导致其后一系列的后果。人都明白，我们的当下行为将直接对未临产生影响。我们的强硬或者软弱将会使我们产生命运不同的转向。
表明上看，《荒岛惊魂》是讲述人与人关系的电影，其实，并不那么简单。波兰斯基
7.0分。
个人不是很喜欢这部电影，在我看来，这部电影某种意义上这部电影就像另一个版本的《水中刀》。我有一个比较个人的判断电影是否好的方式，那就是看完电影几天后，还对电影里的部分内容回味无穷，还是是已经几乎记不起电影的内容，看完就不记得了。这个判断的方式可能不适合每一个人，但是我觉得在我的身上非常明显。尤其前两年的《大佛普拉斯》，看的时候我就知道它的了很多奖，所以期待很高，然后可能跟我自己的电影摄影师的身份有关系，看完以后我心里的感觉是，这tm是个啥？我也没有刻意的再去看它
这部片子断断续续看了两次才看完，我觉得故事讲的有点乱七八糟，人物进进出出，还有一群母鸡窜上窜下，这么混乱而没有紧张力的波兰斯基的片子还是我第一次看见，即使第九道门装摸做样的神神叨叨也没于让我这样不耐烦
影片的地点却选的绝佳，落潮时会有一条小路通向外界的小岛真是一绝。照例是两个男人和一个女人在一个孤绝的地点发生的故事，一个闯入者和一对夫妇。三个人的关系变幻莫测，甚至还一同在另一群闯入者前演了一出戏。其实这样说起来，也许还是有点意思的。不过，由于任性古怪的女主角对粗俗的闯入者的勾引失败，最终引发了两个男人之间的火拼，闯入者在倒下之前，痛苦地说了一句，其实根本没有必要这个样子。一个男人死了，另一个男人精神失常了，而女人则把他们统统抛弃，跟着另一个男人离开这个小岛。
波兰斯基刚离开波兰时，在两个英国人的资助下，拍了这部片子，荒岛惊魂，和另外那部，冷血惊魂。年轻的波兰斯基那个时候究竟是怎么了，对女人有意见吗？
【荒岛惊魂】莱昂内尔·斯坦德主演，黑色荒诞喜剧一种
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