选房祖名就是最大的败笔，据说原作者李阳评价此片的时候说，等我知道的时候电影已经开拍了，言下之意大家都懂。我不知道房祖名真的有多大的号召力起码无论从文化背景还是人格形象上，我想刘晔要比房祖名跟原著符合得多，李献计是一标准操着京油子的傻逼北京哥们，从来不知道害臊和腼腆是什么，而房祖名的京片子也就学得比我强点。
我不知道是为了吸引票房还是为了什么，主流的恋爱情结，事实上，王倩是谁，王倩长什么样，甚至李献计和王倩一起经历过什么都不重要，重要的是那些在一起草长莺飞的春日阳光和肆无忌惮的大笑不止，重要的主角爱的是过去的王倩而王倩不再爱他了，但是要能精确的把这种感觉描述出来，需要编剧导演演员摄影都达到文艺装逼的最高境界，显然此片在这四个方面都达不到，所以退而求其次，拍个圆圆满满的大结局也许是无奈之举。
其实就像李阳自己说的，原片主旨就一个，就是像李献计这样一人五人六爷们赳赳的，其实也不过是一个虚逼，用夸张的一种形式来逃避想要躲在往日的时光里不出来，现实中，我们每个人都是这样
很多创作型的歌手在成名之后都无法面对自己的第一张专辑，比如周杰伦的《JAY》(2000)、朴树的《我去2000年》(1999)，这第一张专辑经常被视为是［石破天惊］的一张，是黑暗中发出的最绚烂的亮光，是多年厚积薄发的孤独与骄傲的喷薄而出，是成名后富裕生活的不可及。以后这样的一张专辑可能会被他自己以及他的粉丝们不断的怀念，并且不断赋予深刻的超越本身的应有的意义。可是这是不公平的。第一张专辑是对他之前的人生的总结，而第一张之后人生开始身不由己，陷入圈子之后又开始服务于［圈子的成规］，［不在其中］的［石破天惊］与［游刃有余］总是很难发挥出来。
在［李献计］成为［经典］之后，［李献计］所承载的符号意义就已经超越了那样一部20分钟出头的动画短片电影。对于80年代生的人来说，我们所处的时代恰好给与我们这样的符号能力来如此解读李献计，最尴尬之处在于，我们是集体老去的80后们。
从《李献计》我们看到了我们熟悉的不与我们成长的文化，那是超级玛丽，是健力宝，也是人民公园。我们吸收着这样曾经每天真实存在的贫瘠的大众文化
怎么都觉得是蝴蝶效应，千年女优，阿瓦隆的综合体
但是神的地方在于不会让人觉得反感，不舒适
像阿凡达其实就是东拼西凑得厉害，让人除了特效就再没什么褒奖的地方了
作者可真是个感情细腻的爷们，他说差时症的时候我就直接想到了死神里面涅发明的药水
片子结尾相遇的场景，描写得很细致。雨后的黄昏，暖色的夕阳，清新的空气，野猫慵懒地休憩，每个人都看起来比平常要高兴一点——我终于明白李献计要寻找的不仅仅是王倩，而是那个一去不复返的单纯年代。那个我们曾经用力挥霍而不自知，之后却用一生去怀念的年代。
我一直觉得，那个青葱的年纪浓缩了美好得最纯粹的部分。那时候的天总是很高，云总是很白，我们爱得矜持并且纯粹。回忆起来，心里就温柔了一块。
历险记只为了追逐幸福的爱情，只是爱情是否依然停留在那里等你。。。
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网络上对于《李献计历险记》的评价都非常高，各种夸赞，从制作手法，到思想表达，到演员诠释，都是好评极多的。不知道这有多少是媒体和行内人的托儿行为，但是影片是问题多多又有可取之处的。
看完这部影片有几点小想法：
1、动画制作相对简易。不过根据后期的了解，动画的部分可能是之前网络上很火的那段，之后才拍的电影，所以直接拿来用了？我不确定，所以不乱说话，只是单单从动画的角度来讲，简单了。尤其动画中的人物和房祖名整体给人的感觉不是很搭配，也或者可以理解为，在那个虚拟的世界里，他或许会壮硕一点，强悍一点，这一点那一点，也不足为怪吧。
2、独特的想法让人觉得眼花缭乱。但是这个眼花缭乱我是褒义的。虽然整体的设计因为剧情而各种混乱，但是必须承认很多想法上的开拓是很有乐趣。尤其是那种自我时空里面的翻转，各种随心所欲，让人觉得激动。我们所忽略的世界往往才是有真汁真味的，纯粹美丽，可是不换去另外一个角度，或者放弃这个世界所给我们的属性，我们往往是看不到的。那么有的人，他们用自己的形式窥见了，也许被我们所唾弃
《李献计历险记》编剧同志，病人开不起陆风X9啊！！！
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