這個時期老片重溫比較多，昆丁，呂克貝松，文德斯，加上一些商業系列片。總體來説，2000年是一個分水嶺，2000以前還有不少傑作，2000年以後基本只有不錯的電影，傑作是再也沒有了（不過我今天要寫的十佳裏，有一部文德斯的《淹沒》是例外，也是他給我們影迷的世紀禮物）。正如陳丹青老師的觀點，如果說藝術史根本也不是什麽進化論觀點的話，電影作爲藝術的一種綜合表現形式，同樣適用於這個道理。電影藝術確實是退步的，無奈但是幸好我們可以回過頭去看，傑作永遠在那裏，即使導演已經死掉了也沒關係
男主第一次出场的时候正在看画廊看一幅画，这幅画叫《海边的僧人》， 孤独的僧人独自面对云随风卷辽阔的大海，那更广阔的大自然世界里，仿佛存在着某种巨大的精神力量，而海边的僧人好像有自信正在感应那个更广阔的世界，此刻男主的眼神中有一丝出神，但一闪而过。
这幅画作不会平白无故出现在这里， 画作本身的意味开启了这部电影的基调
我觉得选择这幅画不仅仅是为了表达孤独，虽然导演维姆.文德斯一贯以疏离和虚空见长。
除了孤独以外，还有一种人类面对更宏大的主题的反应， 比如面对大自然
很久以前看的电影了，当时期待了很久，但听说导演是纪录片出身后抱有隐隐的担忧，成片出来后，果然担忧还是发生了。片子比较差强人意吧，但阿詹的蓝眼睛依旧让我沉沦。
由于影片内容涉及宗教，较为敏感，在此不做评述。对于人物也不予多述，有兴趣者可自寻James McAvoy的访谈，阿詹对人物的解读很深刻。本人在此只做导演、影片本身解读。
该导演纪录片出身，酷爱自然光、全景、定镜头。本片在叙事上采取多线叙事，通过现实与回忆穿插构成非线性时空。但是问题来了，回忆部分
《淹没》杰作！杰作！杰作!
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