《柏林苍穹下》的续集，两位不同的天使，两段不同的命运：追逐爱情的丹密尔，追逐善良的卡西尔。逃离了天使的孤独寂寞，脱去了天使的盔甲，才发现人间寂寞依旧。
文德斯还是那么会“玩”：色彩的切换既是刻意的又是巧妙安排的——在可感与无意识间游离；戈尔巴乔夫的眼光，人造假天使蹦极场景，卡西尔接到小女孩的一瞬间，色彩瞬间充满画面——与《柏林苍穹下》的手法如出一辙。
文德斯对摇滚的热衷在《咫尺天涯》里也可见一斑，上次《柏林苍穹下》请来了Nick Cave
写于数月前。
昨夜和同屋并排躺着连看了两场英超，随后又喝了大半瓶二锅头，觉得GIN酒的口感与二锅头挺相似。
不过毕竟一个上百元，一个四块五。二锅头的劲让我昏昏沉沉睡到今天中午十二点。起床后楞了一会儿神，然后发觉窗外面太阳出奇的温暖柔和，让人联想到小熊在草地上抓蝴蝶！心情也顿时好了起来。
洗漱完毕，肚子空空如也，但没什么胃口，拿上烟，套上T恤，穿着碎花睡裤就出门了——去外教家浇花。
之前曾答应过我的德语外教在她暑期回国度假期间帮她照看她的盆栽，十一期间她又回国参加朋友的婚礼以及一个受洗仪式，于是非常“不见外”的再次把她住处的钥匙交给了我。
“沾花惹草”之后，我也“不见外”地坐在地上翻看外教书房墙角的CD和书籍。见没什么感兴趣的就顺手抽了几张DVD坐到沙发上看简介。其实对德语电影没什么好感，因为当代主流的德语电影不论是叙事还是技巧基本上全都被“美国化”了。而Wim Wenders却是一个异类，即使是《德州巴黎》这个美国故事仍然能够保有鲜明的个人风格。当然，并不是说他的电影就是去美国化的
咫尺天涯，1993年，德国电影，导演维姆·文德斯。
咫尺天涯，这是我看过的第三部文德斯的电影。几部电影看下来的感觉，就是电影画面实在是优美的不像话，每一部电影都可以详细推敲，每一次观看都会有不同的感受和触动。电影中常常出现诗意且闲散的表达，人们总是不停的嘟囔，有的在抱怨生活，也有的是在思考生活的本质。从我有限的文德斯观影感来看，感觉总是电影的前半部分优雅、闲散，后半部分开始集中叙事。观众的情绪被积攒已久，终于随着色彩、剧情的快速变动得到表达。
电影中印象最深刻的点
卡希尔摸着老头的鼻子讲着他的过去
老头回忆起自己十四岁的时候爱上过一个女孩
他笑得像个小孩子
卡尔维诺说，总有一天，自己认识的人中间，死去的会比活着的还要多。到那个时候，再也没有人会帮你一起回忆你的过去。
幸好还有文德斯
文德斯的“天使系列”，《柏林苍穹下》（Der Himmel über Berlin，1987）和续集《咫尺天涯》（In weiter Ferne, so nah，1993），前者在1987年戛纳电影节获得最佳导演奖，后者在时隔数年之后在1993年戛纳电影节上再获评委会大奖。
这两部作品连同《德州巴黎》（Paris Texas，1984），标志着文德斯创作力的巅峰，同时也以两种决然不同的影调和姿态，向我们诠释着“爱”这个几乎是人类历史上最古老、最神秘、最宏大、最抽象的命题。
在《柏林苍穹下》《咫尺天涯》两部作品中
来电影院见这么多的老朋友，想来文德斯此时已功成名就，谁都被他薅过来了，隐隐构成了某种文德斯的电影宇宙。由此想便越发喜欢和越觉得回味动人，即使这电影看起来不如《柏林苍穹下》，太杂碎了些。但想想见到了老去的公路之王，看来他成为了鲍嘉，见他年老真是快心痛不已，又觉得时间下这种面貌的再现又十分动人。（想起来了，这部续集就像《歧路》，觉得文德斯混乱了。）还有Lou Reed，说来有缘，前不久还在寻思他那Berlin专辑和这个柏林的联系。Cassiel黑白如此优雅，到彩色笑容快过多
《咫尺天涯》米哈伊尔·谢尔盖耶维奇·戈尔巴乔夫主演，As the angle hits the ground
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