柏林啊…柏林。
很喜欢影片一开始的镜头。天使在云端，底下是二十世纪柏林三十年光阴变迁如浮光幻影奔流而去。我们对时间无能为力，我们无法改变任何事情，无法选择时代，也许无法选择命运，我们只能体验。
而天使们是静观者。他看到黑白的印象，“素描”；依稀记得康德在第三批判里写，素描较之油画更美，因为素描只包含优美的结构，却不包含感官的刺激，即色彩；感官的——人间的，彩色的。天使的世界没有色彩，所以得与彼岸相连。而天使是此岸与彼岸间的Beobachter, “Boter”, 悬置其中，不属于此岸
当卡西尔死去时不知道为什么我真的很伤心，哭得淅沥哗啦。也许天使不应该死，但他一直过着潦倒的生活，和丹尼尔的区别是他没有爱情，他曾经想回复天使的身份。在感觉或者说是懂得自身重量的时候死去，参与的过程实在太疼痛。
20220812文德斯世界的尽头，重看。
开头太惊艳了，此外在大屏幕第一次看到了Lou reed，啊他刚走不久。
文德斯影展武汉站，百美汇影城。
首先大银幕看这样的电影很值得，不管票价，都很值得。所有的冲击直白的呈现在你面前，那么好的画面那么好的音响，结束后所有观众一起鼓掌，这是大银幕独有的兴奋与感动。
把第二位天使也拉下来了，在上一部还很高冷到了这里就变成了诙谐的小老头，演成了小老头柏林漫游记和小老头行善日志。
文本其实承载了比画面更多的东西，很有几段都表达了文德斯的思考和想法，想要人心向善，想找到一个善的人间，想要停止战争和坏事的发展，想要不受困于自己的所见所感
来电影院见这么多的老朋友，想来文德斯此时已功成名就，谁都被他薅过来了，隐隐构成了某种文德斯的电影宇宙。由此想便越发喜欢和越觉得回味动人，即使这电影看起来不如《柏林苍穹下》，太杂碎了些。但想想见到了老去的公路之王，看来他成为了鲍嘉，见他年老真是快心痛不已，又觉得时间下这种面貌的再现又十分动人。（想起来了，这部续集就像《歧路》，觉得文德斯混乱了。）还有Lou Reed，说来有缘，前不久还在寻思他那Berlin专辑和这个柏林的联系。Cassiel黑白如此优雅，到彩色笑容快过多
文德斯的“天使系列”，《柏林苍穹下》（Der Himmel über Berlin，1987）和续集《咫尺天涯》（In weiter Ferne, so nah，1993），前者在1987年戛纳电影节获得最佳导演奖，后者在时隔数年之后在1993年戛纳电影节上再获评委会大奖。
这两部作品连同《德州巴黎》（Paris Texas，1984），标志着文德斯创作力的巅峰，同时也以两种决然不同的影调和姿态，向我们诠释着“爱”这个几乎是人类历史上最古老、最神秘、最宏大、最抽象的命题。
在《柏林苍穹下》《咫尺天涯》两部作品中
2023's SIFF@大光明
最接近“诗”一样的电影，也是本届电影节我看的里最耐人寻味，值得好好思考的电影。不仅仅每一句台词有浓浓的哲理性而富有诗意的排比，并且剧情中几个家庭被历史推演变化更值得审视万千。
《咫尺天涯》大片鉴定奇幻片 只提名，未获奖。虽未及上作，但瑕不掩瑜。
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