1.后劲很大的烧酒不能喝,尤其是不能早喝;
2.喝了酒的傻X导演不能信,信了你就傻X了;
3.闷骚的前男友敲门不能开,尤其是喝过酒的;
4.跟初恋很像的老板娘不能见,见过就黯然神伤;
5.弹钢琴的男人不能信,都是套路;
6.中年男人的回忆不能勾,勾出来就又臭又长;
7.充满生活热情的女子不能见,见多了很难不爱上;
8.强吻的电影桥段不能信,信了就离犯罪不远了……
9.最后一条,最最重要的一条,带着女朋友绝对不能看洪常秀的电影,电影里的男人都太不堪了,虽然是真的……
酒馆外导演与宝什么吧第一次抽烟,导演说人生也得听听别人意见什么的,我暂停了一下,拍下来发给了一个小朋友。没想到她竟然知道,说除了导演的名字。追问一下,原来只是巧合,只是看过一部洪的片子而已,觉得都是这个调调。还挺好笑的,因为偶然嘛,就是巧了,四次遇见电影人什么的。其实也没什么好笑的,但是还是要笑一下,似笑非笑,是不是就是洪的调子。
要说什么不说明白,久不看文艺片,加上岁数大了,有点迟钝,我还是没有想明白,洪要说什么意思。导演就是那么个玩意儿,习惯用自己的真诚骗炮,但是真没什么意思,骗一两次就够了,三次就没意思了,没人是收藏家。或者这样说,导演不是骗,只是明白爱情是怎么回事,又抑制不住想爱的冲动——这个是不是跟性冲动划等号呢?估计不是,文艺工作者嘛,总要有情才能做爱,而不是动物性的性交,说回来,他知道是怎么回事,所以呢,就抽身了。跑掉了。那他妈也够没劲的。
最后的四次偶然是小小地嘲笑一下,被拍得时候就只能是尴尬了。
说其来偶然了,我想可能是这样,导演就是个靠偶然活着的人,随性而至
想写这篇长评很久了,嘴巴张了又合,总觉得说什么都无法贴切描述出当时的感受而拖延了多时。
四星(就电影本身来说是三星啦),多给的一星是在看它的时机上——我几乎是在决定和当时的男友分手的前一天看了这部电影——非得是想要分手时对于情感体验的高敏感度在,才能忍受得电影里高浓度的脚不踩地的对白:那些「对于自我情感的剖析」、「男主的自白」、「写在脸上的偏爱与试探们」...
不过是恰巧的相遇,适时地取暖。
尚俊喝完酒陷入愁绪,困顿的境遇、创作的枯竭等一系列的不愉快袭了上来
看起来不喜欢热闹 面对生人很拘谨的导演 来到首尔见朋友 却联系不到了
一个人在酒馆写作 被路人邀请 发现原来是电影系学生 透漏自己暂时不创作了
喝过酒 沉闷的导演好像变得活跃 邀请大家去一处好地方
在那个水果摊大发脾气 责怪大家伙跟着他 然后导演就跑掉了
走到了“她”楼下 那个两年前的她。女人骂他 怨他 他哭 一塌糊涂 像个孩子 然后他们就贴在一起了 然后他又走了 说“我不会再来了 我爱你 别再联系了 你要幸福”笑靥如花 温文尔雅
“怎么他老爱突然推镜,到底想表达什么。”朋友说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这个问题。对我来说,他的推镜似乎要在电影的语言形式上去打破叙事连贯性,以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱,目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素:酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠,旅店是为了肌肤相亲,电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。
1. 关于偶然:与《夜与日》里的选择一样,都是处于各种限制中。假如万物能够随心活动,范围大如宇宙无边,那各自所处的文化语境就远远不同,对各自行为的影响也差异巨大,这时,距离上再难偶然,同一时间作出同样举动也难;但总有,因为再大还大不不过身为物质存在的局限及语言对“偶然”的定义。
2. 总是忘记过去认识的人,总想为某个人拍张照;今日一别往后甭见,留着记忆再美好几年,都是永恒的假象。脑海就是宇宙无边,记忆自己都会奔远,别刻意沉陷,给自己铸笼。
3. 有些人为什么突然就生气了?是《突然的自我》听多了?干了这杯,还有三杯?一般来说,他是拿着大众信条作为自己的知识,一朝被反驳,自己想不通(从没想过),就觉得自尊被侵犯、就看不惯别人了,实则是被社会通行的词典给塑造了,他并不是“个人”,只是“社会公民”,那词典指导他如何生活、如何表现得像“个人”(仔细观察下,你会看到很多用词相近,语句结构相近的,他们是一部行走的死词典,不断被编纂)。成为“个人”的人,很难生这样的气
“北村方向”【私人影记】男人的说教,ML后你要答应我做三件事。
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