波洛：失去平静，得到动力
姐弟：失去依靠，得到机会
教师：失去信念，得到重生
保镖：失去工作，得到解脱
男友：失去爱人，得到真相
医生：失去生命，得到救赎
儿子：失去父亲，得到关怀
灵媒：失去神秘，得到死亡
作家：失去朋友，得到教训
母亲：失去人性，得到惩罚 只有人名和极个别桥段取自原著，95%都是原创。片中刻意的一惊一乍非但没有增加惊悚感，反而令人生厌。但在布拉纳的波洛三部曲中，算是最好的一部了。$#
上学的时候看过阿加莎克里斯蒂的全集，抱着重温经典故事的心情走进了电影院。但是，看的过程中绞尽脑汁也想不起来这到底是哪个故事。不过，转头一想，想不起来也好，免得刚开头就知道了结局，这样跟着电影一步一步破案，有个意料之外的惊喜岂不是更好？
想象总是太丰满，现实总是太骨感。意料之外是有了，不过不是惊喜，而是惊吓。这部电影并不是我想象中的中规中矩的本格推理，而是彻头彻尾的惊悚恐怖片，还好有一个侦探的内核，即使这样，也吓得我好几天晚上没有睡好觉。
印象中
这次非常非常幸运能被鲁豫观影团选中参加鲁豫老师的阿加莎影迷专场。
映后质量一如既往地高，听鲁豫老师讲了不少阿婆的背景和人生故事，还种草了阿婆笔名写的爱情故事，不虚此行！
回到电影本身，虽然我在回家的路上一直在跟小伙伴吐槽说
这不是改编，这叫二创同人作品……要不是我特意为这个电影又看了遍原著小说，
真的会被雷到。好好的推理解谜，妥妥给安排成了恐怖惊悚…真是让人一言难尽
虽然作品用心还是用心的，就是这边建议下次别拉阿婆的ip了…
这个电影妙就妙在没了ip
在经历了《东方快车》和《尼罗河》之后，我觉得肯尼斯大概是有点找到自己这个“波洛系列”的方向了。
同前两部比，这部的取景和道具是肉眼可见的穷，几乎全是怼脸的近景镜头，但是作为一个舞台剧大佬，这样反而是肯尼斯的长项了，镜头、布景、音效都是上等，（没法子，我实在是爱黑白镜头的插叙，就吃这一套）而且波洛终于不打架了，好评。
虽然说是改编自《万圣节前的谋杀案》，但是基本上就是一个原创剧本，没有阿婆护体，案子本身说乏善可陈都是抬举了，看到一半差不多就知道是咋回事儿了
先说结尾的威尼斯全景太美了，今年第二次在大屏幕上看到威尼斯。即便是在电影恐怖氛围的设定下，这城市的小巧精致水波潋滟也让人赏心悦目。布拉纳真是很适合造型波洛。不要把这片子对比着原著看，而是当成全新剧本看其实也还好。jump scare的几次确实能吓到人，几个角色的改编谈不上精妙，密室也很牵强，甚至一下子就猜到了凶手，但必须说氛围拉满了，创新的想法也有了，保持住了与前两部同样的服化道水平。女作家角色的引入蛮有意思，就好像在嘲讽戏弄着布拉纳的波洛
影像具有一定风格，不是简单的清晰度提升。
电影花了两分钟描述波洛的威尼斯隐居生活，实在令人向往。
比较让人在意的，是对“美国”背景的潜在刻画：感谢美国人我们有了圣诞，感谢美国人我们有了电影。
在电影进度条到三分之一处，于侦探电影里放入幽魂，尤其是放入主角的主观视角里。不得不说起了反作用，必然是磕药了啊！
案件本身并不复杂，但是很难不被复杂的支线晕圈。不同人物出于各异目的，编织克一场威尼斯惊魂夜。
ps：女作家30部作品只有最近三部没成为畅销书。事件发生于1947年
“威尼斯惊魂夜”一部看了电影想看原作的片子
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