多说一点就是人文关怀 大刀阔斧的新时代主义改革 异性 分离 悲情 衰败与新生等等等等 实际上是从观影感官上来讲是较为失败的 对于那个年代的欧洲人刚从战后恢复，新一代人需要思想标杆 加之政府、欧洲人的开放思想 诞生了许多中国人看着费解与无聊的影视作品，但从电影分析确实不错，但若是仅仅想要从中国本体的意识形态出发，还能将这部电影的分析讲的十分有力的话，文化属性就能先把那些影评人的嘴抽一巴掌说你在胡驺，但从欧洲意识形态出发，这种电影就跟好莱坞大片是一样的，那么流行，那么多
苏格拉底曾说：“我与世界相遇，我自与世界相蚀，我自不辱使命，使我与众生相聚。”月亮与太阳相遇会有日蚀，地球与太阳相遇会有月蚀，人与人相遇会有情蚀，爱蚀。人与人之间交流出现了问题便成了蚀，如萨特说的“他人即地狱”。萨特专门解释过这句话：“人们认为我的意思是，我们同他人的关系总是糟糕的，不当的。但我的意思完全不同。我是说，如果我们同他人的关系被扭曲了，变质了，那么他人只能是地狱。”当我们同他人的关系被扭曲了，变质了，我们只有相蚀。
影片一开始便是一段相蚀。维多利亚感到“真的不幸福”，于是决定离开男友，男友执意挽留，维多利亚毅然离去。这是一段长达15分钟的压抑时间和空间。接下来则是一派热闹的景象，股市交易大厅，股价上扬下挫，买进卖出，交头接耳，奔走相告，摩肩接踵，嘶声力竭。这是人与金钱，人与世界的相蚀。维多利亚来找母亲，母亲却只关心股价，根本不理会女儿，这是亲情的蚀。
英俊而年少有为的股市经纪人皮耶罗开始追求维多利亚。皮耶罗的眼里只有金钱而且根本不重视爱情
……那个时候不懂，后面我念大学的时候，开始做电影做编剧的时候，那时候对我印象最深的两部电影，第一部电影就是《蚀》，它给我一个很大的启发就是它有一个观点，它基本上说电影不一定是关于这个戏里面的。我们一般来说就是看两个演员嘛，主角，他们的故事是什么，但它提出一点这个电影其实你要看的是，其实这个背景也可以是他最关心的事情。因为好像《蚀》这个电影是讲两个人，那个时候大家会被吸引去看， 是因为男的是阿兰德隆，那么漂亮那么帅，还有就是莫尼卡，故事看到最后基本上就是一男一女
1.真正意义上的第一部安东尼奥尼，计算条件是一定要看懂，看出来哪怕一分两分的浅薄见解。坦言之，很难，看这些导演的作品真的太难了，但开心的是这次真的有了启发，这点拙见足矣让我事半功倍的提升观影感受力，有一知半解就已经赚到了。
2.由于刚从好莱坞经典叙事结构的书本中跳出来，看这样的一部完全脱离常规叙事结构的现实主义作品让我十分不习惯，终于在进度条到20分钟的时候发现，既没有主人公，也更没有所谓的15分钟左右应当出现的激励事件，小情节，次情节，冲突，故事脊椎等等……什么都没有了
看本片的几个片名——《欲海含羞花》、《情隔万重山》、《蚀》。足够深情、柔美而又耐人寻味的片名一看就知道这会是一部异于常片的电影。细细赏阅过之后被导演细腻的思绪缠绕住了，被安东尼奥尼抛出的水藻困住身体拖入剧情深处。刚看得入戏时觉得片子似乎是讲情欲的，后来再看看发现是讲世界与社会的，最后看完觉得片子没有那么肤浅，要是按照佛教的统领思想来说怎么看怎么像是说禅的！
影片要讲的是什么呢？这是看过后大家都会关心的问题（尤其是这样的艺术电影）。片子后段镜头略过路人报纸的某一版面，出现了核危机将要带给世界的警醒之类的话语似乎和前面大篇幅地调情没有关系。当时的社会环境（战乱和经济动荡）使得当时青年男女的爱情观和情感变得虚无缥缈、似真似幻。从开头女主角和前男友分手的沉闷镜头便可看出，她只会说“不知道”。自己心内的向往和需求她本人貌似是没有方向的。片中大量镜头都是在表现她无助而散漫行走的画面，即使在朋友家里也是肆无忌惮的展示着自己空虚、凌乱的一面，这与那个有着宏大世界观的女邻居是完全不同的
疏离。人和人之间的关系，总是似近似远，踏近一步，再踯躅两步，仿佛在桌上博弈，谁也不肯亮牌，谁也不肯痛快。这样的感情对赌，即使谁占了上风，也生出一种平白的脆弱感；神秘和遮掩，不过都是怕自揭疮疤的同时也失去一切。
无论表面如何冷漠疏远，人人都渴望热情和爱意。
安东尼奥尼的画面操控看来一直是冷静而克制的，每一幕的光线、布景、服装、人物动作、表情、画面分割、细节暗示与伏笔都趋近于完美，克制而不刻意，没有一个人物是扁平脸谱的，没有一件事的发展是规规整整的
现代性的蚀刻
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