“是年头不对,让我们紧紧的靠着吧”
解放战争焦灼的关键阶段,进步意识的风格浓厚体现在演员们直抒胸臆式的台词里面。沈浮高呼出民众的心声,对昏聩资本的讥讽。
里面小赵的演员高正,莫名生出好感。上官云珠好美,可惜你困在了文革的泥泞里,我有些失落。
电影反应时代,淳朴的善良最能打动人心。
《万家灯火》,常用全景的正反打,空间的关系建构在一个整体概念上。人物的纠葛,情感之优柔寡断,来回撕扯,在前后景双人关系中就可以看出一隅。(例如上官云珠与蓝马在卧室商量如何处理老太太要来上海一事)。
上官云珠长着一张精致而仿佛带点“衰老的必然”的脸,那副华贵与雍容好像必然走向精明后的毁灭,苦难与希望同时在场着,虚假与真情也同时在场着,她饰演的人物总是如此,她的人生也这样结局。
上官云珠:“那你的钱哪儿来的呢?”蓝马:“你看这屋子少点什么东西。” 中国人,顾着眼前
1.战后昆仑电影的代表作之一,根植于本土现实主义的土壤,以影戏为传统的框架,杂糅了斯坦尼斯的体验派表演手法,将中国电影的镜头语言和声音系统推向了新的高度。
2.对于影子的使用创新且灵动,但是打光还是有所欠缺。门锁,戒指等物件细节的隐喻深化了电影的叙事。
3.家内部的主流传统的延续和以差序格局为核心的家庭关系是中国电影的重要叙事视域与核心。大团圆的结局终究不能与意大利新现实主义的现实媲美,也是昆仑电影公司背后力量的驱动,并一直延续至今。
4.声音造型的塑造还是不够完善
宏大!FIFF10丨DAY3《万家灯火》不是你不对不是我不对,是年头不对
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