说实话，在看这部电影之前，一直不太喜欢迈克尔·道格拉斯。当年看《本能》的时候，我还是个呃。。。相对比较纯的菇凉，可能一下子对那么那啥的场面不太喜欢，因此也不太喜欢男主角，又觉得他丑了点、老了点、干瘪了点。怎么配得上艳光四射、风华正茂的石头姐？ 在《环球银幕》上看了介绍后，回来下了这部电影。看到剧中的李伯拉斯带着一脸笑，看着爱人斯科特·托尔森醒来时，我沦陷了。是的，他更老了、更丑了，可就是那个笑容，让我知道，不是所有上年纪的名演员都配称为戏骨的。 故事取材于真实事件，年华已逝腰缠万贯珠光宝气功成名就的同性恋钢琴家李伯拉斯，机缘巧合认识了芳龄十七身无长物初出茅庐朴实无华的双性恋（？）驯狗师斯科特·托尔森。于是乎，一段旷世奇缘正式拉开序幕。 有这么一句，情不知所起，一往而深。其实就我这种除了擅长煞风景之外别无特长的人看来，也许情不知所起，但知情因何起。如果李伯拉斯没有才和财，斯科特·托尔森没有光洁的面容和青春的身体，故事应该进行不下去吧。但又怎样？他们之间是有“情”的存在的
在索德伯格一次次的宣告自己要息影之后，终于心甘情愿的让自己狠狠地砸了自己的脚，今年的戛纳上，他郑重其事的宣告自己并未打算退休，而是休息，或者休息都算了，因为克里斯欧文主演的迷你新剧已经提前定下了这个老滑头来坐庄，对此，我们只能故作上当的捂着嘴惊异一下，实则手掌背后的嘴角早已上翘到了眼角，犹如看着《烛台背后》载入自己的网盘，这部电视电影因其“非电影”的属性而成为今年最早在网络上流出的戛纳参赛作品，即便它不是戛纳的头号大菜，也足够拿来解馋了。
如今意义已经成为子虚乌有的“退休五部曲”算是正式落幕了，《传染病》的浪费，《制胜一击》的不着调，《魔力麦克》的男色，《副作用》的胶片与数字的朦胧，再到这部采用电影叙事的电视单本剧《烛台背后》，索德伯格展示了近期最立体的自己。《烛台背后》因为索德伯格的自扇耳光而成为了其作品年表中的一部平常之作，两个小时过后，我很欣慰，如果它真成了索德伯格的谢幕之作，那真的是有些牵强。电影，或者说电视
这个片子在老婆的电脑里放了很久，我只是在实在无聊的时候好奇的打开“点着”看两眼，我讨厌看言情片，更讨厌看传记片，所以我从来没有准备把它看完整。
时常会有些你不想看的电影总在你眼前晃来晃去，可你却不想删掉它，“可能这就是命运”，终于，我看了它第一个镜头，像是缓缓拉开的帷幕，情感却暗流涌动，我很喜欢，于是看完了它，一点都不后悔。
必须首先承认我是被道哥的台词功力摄了魂了，那种缓缓道来妙语生花的魅力让人想一直听下去，而这部电影的魅力也在于这种绅士般的娓娓道来，激情短暂，深情不灭，崇拜、爱、情欲、背叛、和道哥的台词一起不紧不慢的出现又变质，张力在心中伸展。
我喜欢道哥的神演技，在同志片里主动的一方很容易出彩，而沉默一方的表现总像是圆月旁边的星星，让人看不清楚，而断臂山中的希斯莱杰，以及这里的呆萌，我更喜欢他们的表演，他们的情绪出口小，需要更细微的情感、表情、声调、动作，他们都表现的很好，这种表演上的纠结和角色情感上的纠结缠绕在一个，让我不分戏里戏外，好享受。
故事是真人真事改编，迈克尔道格拉斯是当之无愧的主角，把李勃拉齐本人演得活灵活现。虽然说，李勃拉齐本人究竟是个什么样，其实也不太清楚。
但是其本人获得的巨大成功是毋庸置疑的，于是乎他就有了能力在浮华背后随心所欲。
由于取向问题，大多的女孩子逃过一劫。不过少年的呆萌就没这么好命，一不小心就上了贼船。
少不更事的呆萌小绵羊一只，哪里是老奸巨猾的道格拉斯的对手，再加上唾手可得的享受，很快呆萌就乖乖束手就擒。
虽然，呆萌看到道格拉斯本尊
爱情开始的原因有很多种。
人都是需要被爱的，而被人爱的显著特征就是 对自己好。有金钱的人需要快乐；贫穷的人需要金钱。在对方身上得到最大的满足感，依赖便逐渐建立并稳固起来。
这是爱么？我觉得不是。但可以归为爱情。
爱是仁慈宽宥而又博大持久的感情。爱情其实很普通，也很普遍，它离不开力比多。
烛台背后：马特·达蒙领衔，我听过对爱最美好的解释（带翻译）
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