看《米花之味》第三遍，终于品味出一丝悲凉的况味。前两次的观看都被欢快的调子“蒙骗”了，电影底子仍是沉重的。隐藏得非常深，这很可能和摩羯系导演表达情感的个人方式有关。作为一只木讷呆滞、不善表达的摩羯，我心有戚戚然。
悲哀的调子，其实一开始就有。归来的母亲发现女儿半夜偷拆从城里带来的零食，发现女儿晚上躲在被窝里玩手机不睡觉，想想是很无奈的。两个人之间的交流存在着严重问题，当女儿在被窝里说“还是听声音的好“，直接回避了面对面沟通的可能。
前两天我去昆明走了一趟，非常高效地把滇池、翠湖、大观楼、西山、金马碧鸡坊、南屏街、官渡古镇、洛龙公园都造访了，飞机、地铁、公交车、游艇、索道、网约车、共享单车都使用到了，米线、饵丝、凉粉、云南菜、当地矿泉水都品尝过了。
第一次去云南，也算是打了个卡。
但即便是走马观花，对彩云之南还是留下不俗的印象，在北京要不酷热要不暴雨的这时节，这儿却风和日丽甚至早晚算得上凉爽，不过高原紫外线的威力还是后劲挺足，回京后才发现胳膊、后脖黑了两个色号。
云南味道不仅脚下有，电影里也有
《米花之味》入围“威尼斯日”竞赛单元，第74届威尼斯电影节威尼斯日单元特别提及。影片主要从关注留守儿童入手，现实的反映了当下社会话题中最为敏感的部分。偏远山区的家长多数都选择外出打工，而作为留在家的留守儿童来说，又该如何面对自己与父母的关系？物质生活的改变却带走了最宝贵的亲情，作为家长该如何挽回。同时，影片也从人与自然和民族文化方面下手，向观众展示了多层次多角度的观影感受。
影片的取景地为云南，本身云南就是一个充满神秘色彩的地方，不管是风景还是当地的民族服装，总是五颜六色
每一位作家创造了他自己的先驱者。——博尔赫斯《卡夫卡及其先驱者》 1952
在看过第二遍后，我仍然惊叹于《米花之味》的神奇，它所赋予的奇妙体验完全从留守儿童的民族志影像中超脱出来。这是华语电影中从未有过的一种风格：在日常生活的贫瘠表象下潜藏着富足的幽默与俏皮，其可爱的盎然趣味令人不断回味。在鹏飞的这部作品中，我们能发现他如何放弃掉处女作中从蔡明亮身上接受的滋养，并发展出一种“反现实”的影像风格：表现在过度明亮的摄影、戏剧点的铺陈和自然化的表演三者相互违抗获得的奇妙效果。
【米花之味】2017，鹏飞及其先驱者：苏雷曼、北野武和是枝裕和
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