随着片尾的字幕出现、影厅的灯光亮起，我周围一下子传来了两三句异口同声的“看不懂”……我情不自禁地笑了，因为我也是。
非影迷的场次就这点好，大家会更直接地表达自己的感受，而不是习惯性地“三思而后语”，但《河边的错误》这片子妙就妙在看不懂，之后你怎么去理解都没问题。
我很欣喜的是，这回影片宣发的路子对了，光明正大把“没有答案，不如发疯”的标语放在了海报上，不仅给了接受此片的基本态度，也提供了理解此片的最佳参考——相比起导演魏书钧前阵子的《永安镇故事集》
如果不说“改编自余华小说“还真不会觉得是有素材底子的。
我是看了原著再去看电影的，它的确给了我先入为主的印象，但就原著本身而言，我觉得是精彩的。直到看到结尾，可能会让读者恍然大悟“余华真是一个优秀的作家”，也只有在小说里才能以：马哲本身无法找到凶手，陷入自我迷失和纠缠之中，最后决定把疯子一杀了之，算是给自己一个答案，但讽刺的是局长却教他以”精神问题“来逃脱司法公证的审查流程，最后他不得不承认自己也“疯了”...这不得不说实在是妙！
我认为就电影本身来说
如同我在微博发的第一感受一样，整个观看过程都在导演所倚靠的模糊的胶片摄影和缓慢的叙事节奏中迷离，但当我从电影结尾留给我的错愕感走出后，逐渐回忆起小说原文贯彻始终的荒谬与疯狂，却体验到了一种巨大的空虚，本片无论是类型化的处理手段和执着于前后照应的设计形式，都是对原有文本多义性的双重背叛。
以下内容涉及大量原片和原著小说的剧透，初次观看记忆存在疏漏和错误的可能性，请谨慎观看
1.公民成为“编制”的疯子
在作为侦探电影这一层面，电影的确并没有直接告诉你凶手是谁
无论是余华的原著小说，还是魏书钧的同名电影，《河边的错误》让我迷恋的就是主角精神濒临疯魔边界，游移蒸腾的那种迷乱感。带着飘忽的快感，脱离于逻辑推理的理性思维，像是做了一场满是湿冷感觉，透着灰蓝色的怀旧迷梦。在简单故事里带着一种失重的力量，一边下坠一边飞升。
凶案引发的时代回忆，在递进的情绪宣泄之中，荡漾着疯魔的意味。在一层层剥离的证人与线索之外，马哲也一点点剥去理性的外壳。一早摆出的凶手，一个个死去的人，在“错误”的时代命运下，另类命运轨迹似乎都是非死即癫
1、朱一龙太棒了，他脱胎换骨的速度简直叹为观止，已然成为了大荧幕上真正的演员。依稀记得他在《消失的她》里的表现，与如今的小县城警察大队长完全不同。他完全沉浸在角色中，可说是剧抛脸。
2、这部电影无法定义类型，侦探片➕悬疑片➕恐怖片➕文艺片！我万万没想到，看个文艺片会被吓到。
3、 剧情发展讳莫如深，一个个细节隐喻编排，看完以后很多人都在蒙圈找答案。可是“你们要什么答案？”谁是凶手？为什么杀人？电影的主旨又是什么？大家没有答案。所有人都在“揣测”细节。
【河边的错误】2023佳片有约，如果非要有答案
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