一开始本来会是个温馨的故事。一家几口的乔迁之喜，新家后母慈子孝，翻看老照片回忆往事，跟自己孩子说过去，一开始孩子问及了，父亲小时候的呢，母亲回忆好像没看过，儿子说，那可要给我多照几张了。这些已经开始埋线。物品的位置不对，阁楼的异常似乎都在吸引人过去看，是的，母亲去看过，踩坏了爬梯，这是又一条伏笔，然后孩子在楼上吸引到了什么，就像打开了一个开关，于是后来的事就顺势而为了。
孩子不是昏迷，而是魂魄不在肉身里，有一个红魔鬼拘禁了他的灵魂，看看他的描述，红色的火焰在脸上燃烧，走路的时候脚是驴马那样的蹄足，完全彻底的西方魔鬼设定，尖锐的脚爪让人生寒。他出现的位置，小家伙屋子的角落，父亲身后的狰狞。感觉也是一条线。
而负责这事的老太太应该来说算是一个灵媒师，特长是沟通。中国也有类似的灵媒，比如请上身的问米婆，下去走一趟的走阴师傅，带人下去看的观落阴，还有水碗师傅。咳咳，扯远了，一般所知，灵魂离体，身体和灵魂还是有一定联系的，我们华夏的解释是人有三魂七魄，有些还是在里面的，不会都走掉
如果说大多数恐怖片都是情境式恐怖（比如说鬼屋、被诅咒的器物、有怨灵的土地之类的），脱离情境，就可以得到解脱。（比如说搬家、找大师来开光、给怨灵做法事什么的）
那么温子仁的恐怖片就是沉浸式恐怖。破无可破。鬼的目的很明确：要你身体，要你痛苦。
这不会以主角搬家、找灵媒驱鬼而结束。难道只准人有办法，不准鬼有办法？
这部片，温子仁开头交代一下人鬼矛盾，整部作品的重心马上转移成，让你体会主角的恐惧！无助！痛苦！让你体会人的渺小！
（没错温子仁完全不想解决鬼缠人怎么办的问题，他是来全方位展现鬼缠人多可怕的）
沉浸式是我自己瞎编的一个总结，意思是说，主角沉浸在这个可怕的遭遇里无法自拔，而观众很大程度上也和他们同步了（速度与激情7也用了这一招，镜头跟着角色走，分析很多我不赘述）。
这里举一个吓得我手脚发软的例子：换音乐的鬼小孩。
<图片1>
其实大约20秒之前，你作为观众，已经见过他了。
<图片2>
怎么样？反正我注意到的时候，吓得手脚发软，完全没胆量继续看下去。
这里闹鬼，鬼无处不在。
《潜伏》意外惊喜！从一切都很合理的角度出发
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