最初知道《自梳》和《游园惊梦》这两部电影,是看过豆瓣上不良生的一篇关于《得闲炒饭》的影评,《你也是女子,她也是女子》。当初很迷恋这位豆友玩转文字和电影的功底,羡慕得不行。最中意看的影评就是那些能在一篇文章中同类横向比较几部类型相同的片子,于文后附上自己的见解,再把文字加以打磨,雕琢,而又不显做做、矫情。
终于找到了这两部片子,特意放在去往学校的火车上看。对我而言在火车上看电影反而更加有一种奇妙之感。身旁是陌生的来来往往的旅客,镜头里也是不熟识的你来我往的故事。好像屏幕内外都在演着个自的戏。我就像一个看客,缩在窗边,看着各种各样的人们演绎着千般万种的人生,也许别人在伤心,也许别人在甜蜜,也许别人在苦恼,也许别人在高兴,我将这些统统收在的眼里。写到这里,突然想起了卞之琳的一首诗《断章》,里面有一句是这样的,明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。
千思万绪撤回来。
先抛去个人感觉,这两个片子都是划分在女同性恋的题材范围内的。对于女同性恋,我总觉得,应该是两个女子产生了超友谊的互相爱慕
“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不能与死,死而不能复生者,皆非情之至也。”
------《牡丹亭》
前几日看《游园惊梦》,便思量着要写一篇影评,这两天又回顾了几遍,一张张截图。这才将这篇文酝酿出来。首先要说的是,我并不是特别喜欢汤显祖的《牡丹亭》,《牡丹亭》描写的爱情显然是经过了神话的,“生者可以死,死可以生“,太过华而不实。现实中的爱情,是无法超越生死的。我是俗世女子,追求现实与精神的共舞,因此对汤显祖的爱情观无法苟同。
然而我确实极喜欢这部电影的。首先,撇开两位主演的绝代姿容不说,单看这二位影坛高手将暧昧玩的淋漓尽致,将这看似爱情又非爱情的情感表现的扑朔迷离,让观众猜来猜去不得其领,就知道是一部大有看头的戏。其次,就我本人而言,配乐和画面色彩的美感对我来说极其重要,这部戏以昆曲配乐,几位配音也各有千秋,声音柔而不软,甜而不腻,将角色配合得刚好。特别是荣兰那把柔柔的女音
沉闷的文艺片,混乱的男女关系是必不可少的。
看某大河剧之后搜宫泽理惠,
介绍了《游园惊梦》,好像和《霸王别姬》的风格差不多,就找来看看。
哎,差太多!
如果是以没落大家族为背景的文艺片,基本都是以下套路:
首先,七老八十的老爷子要纳个年轻漂亮的戏子为妾,该戏子在家一般都要不受待见。
然后,美少年出场,此美少年可以是少爷、管家、家庭教师、家庭医生、甚至是个干粗活的壮汉子。
而此片中的,既有二管家,又有强攻的王祖贤(荣兰),还有个年轻的外面的小伙子。
接着,小妾与以上任意厮混,终于被老爷子惩治,重者悄悄被干掉,轻者就是扫地出门吧。此片的翠花算是幸运的。
此片三大领衔主演:宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖。
宫泽理惠因此片还得了个电影奖的最佳女主角,忧愁与哀怨确实很到位。
但是她为啥要那么哀怨?
片子里对此虽然有一提,但实在有点牵强。
不过这种闺怨片的女主没有理由,必须要哀怨!
可以理解。
此外,她的配音太难听!
王祖贤在此片的扮相很丑!连难看都算不上!
男装看着像个变态,毫无英气。
很久以前一直想看这部影片,几乎找不到清晰的,从新街口买张老板口口声声说是正版的碟,拿回来看,画面依旧模糊,心生怨念。
终于看到清晰版,可惜没字幕,昆曲的字句完全靠猜,总难进入意境。一直以为是《风月》那种深府大宅里发生的你情我愿,到老也逃不出深深庭院,原来走到墙那边大门外,能带走的是暧昧,纠结到死的才是爱。
執扇舞水袖,碎步壓迴腸,望去一聲喚,相視艷羨人。高山流水飛去,漫遊廳房內,大紅燒我心,喜慶不有歡喜。來往幾多者,盡是戲服人,不知面和心。似夢之景,只是仿實之情。眾角共舞,紛至泡沫,心之頹廢,欲蓋彌彰。取杯香檳灌至牡丹亭上,流溢的恍惚似曾相識。
妳轉身,桃花羅。我的關懷不似狂蜂浪蝶,卻知曉妳繁華背後的孤寂。幽閨自憐不如與我相擁共吟相逢言,同感花瓣墜至衣裳之受。我願在這裡,與你共敘閒情,做你的小生。
深似海的痛苦可敵寶玉只覺緣定黛玉三生的苦楚。鐘擺作響,本是寂寥時,手扇落地,卻見狼吞虎口。妳抹去了紙醉金迷將無奈浮吟,成想已不敵一隻白鸚鵡。素是虔意人卻將手下針織物翻透砸爛,在煙吞霧繞醋意相爭的桌前,盤活著花五花六的白板。翠花你醉了否,也許只是想親吻微風。流水聲響可以蓋過是非紛爭,醉態可以邀我去月朗星稀的屋簷下,只是意外有五夫人的日記伴著白雪呼嘯而來,妳才安心枕著夢入眠。
我俯望妳側臥床前不忘手持煙袋,卻不見煙霧遮住妳無神的面龐。我低頭輕撫為我系鞋綁帶的妳,只剩暫別的酸楚
一曲牡丹亭,人间那有几回得。一首肝肠断,此景应许为天人。
虽然《游园惊梦》在豆瓣上的评分并不高,但这并不妨碍电影本身所具有的思想、艺术、文化的价值。宫泽理惠的饰演为这部电影增色不少,东瀛女子特有的修养与风度似乎让观众找到了华夏文明早已逝去的青春女性的独特雅致。而王祖贤的与生俱来的阆苑仙葩似的飘逸与焦灼不能说不是在一种没落的时代氛围当中寻找一种新的女性的意义和理想。
正如在本片在当年新闻发布会上的一席话一样,这部电影是在寻找一种东方特有美感的现代文化的表达。进入21世纪以后东瀛拍了不少的影视作品,这些作品都不乏国际声誉。但似乎都缺少了一种一方面能够根植于自身的文化的延续,同时又能突破自身文化的局限而能够通达一种理想世界、社会、人生的可能性的追寻与探索。
《游园惊梦》在某种程度上填补了这一空白。对于人性解放的讴歌本是中西思想启蒙的内容之一,但在本片当中,艺术作品本身却又能够根植于自身的文化传统去寻找理想出路的可能性。女性主义的思想特色在本片当中是非常明显的
“游园惊梦”匠心!,史诗般!偏爱人间富贵花
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