《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。
《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。
不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格
文：王小坏
尽管《浮出水面的影子》一片是以惊悚片名义登场的，导演对于影片的思考无疑于更像是一个有关哲学的命题。对于寻常观众而言，导演贾东朔名字有些陌生，实际上，作为第五代中的一员，他并非是影视行业的新兵，只不过他选择了另外一种速度。有些笨拙的速度，而这样的速度，对于创作者而言是一种非常宝贵的事物，这需要对于生活有足够的认知和理解，同时也需要耐得住寂寞和沉得住气才可能做到。
能明显感觉得到，拍摄这样一部电影，需要很大的勇气和创作者本身对于生活有长期且细致的观察，才会去着力去表达出人性和人格分裂的部分，并清晰阐述出其中的关联。这样的电影，相较于目前浮躁的国产电影而言，出现得十分必要和及时。我们是否对生活已经麻木？还是缺少了耐心？又或者我们对于什么都漠不关心，以至于我们最终都停留在事物的表象上而无法深入下去。
我们更多的时候，是去关心收入了多少？股市跌了或涨了多少。而迅速扩张城市里，不断拆除和建设更是加剧了人与人之间的陌生和对立。还有那与常人生活离得更远的监狱，更是容易被大多数人忽略的地方
《浮出水面的影子》：救救孩子的深情呼唤
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